Carlo Maderno

Souhrn

Carlo Maderno nebo Maderna (1556, Capolago, Švýcarsko – 30. ledna 1629, Řím, Itálie) byl italský architekt, který je připomínán jako jeden z otců barokní architektury, neboť jeho fasády baziliky Santa Susanna, baziliky svatého Petra a baziliky svatého Ondřeje della Valle měly klíčový význam pro vývoj italského baroka.

Pocházel z kamenické rodiny a u svého strýce Domenica Fontany se v Římě vyučil kameníkem a štukatérem. Jeho prvním významným dílem bylo průčelí kostela Santa Susana z let 1595-1603, v němž použil vzor průčelí kostela Gesù od Giacoma della Porta, avšak zavedl větší objemovou členitost, která zdůraznila chiaroscuro.

Za pontifikátu Pavla V. vyhrál soutěž na dostavbu baziliky svatého Petra ve Vatikánu, kde navrhl, aby poskytl více prostoru pro věřící, přeměnit Michelangelův projekt z centrálního půdorysu řeckého kříže na podélný půdorys latinského kříže. Madernovo řešení muselo být kompromisem, který nezměnil Michelangelovu základní koncepci, kupoli, jako dominantní prvek a organizátora prostoru; když stavěl monumentální průčelí, navrhl ho podélně, nikoliv na výšku, přestože bylo velmi monumentální. Michelangelova kopule byla každopádně posunuta směrem dozadu kvůli novému tělesu. Je jeho zásluhou, že pracoval s velkým respektem k Michelangelovu dílu a že stavbu navrhl se všemi omezeními, která z toho vyplývala, s ohledem na prostor, který jí předcházel, a připravil Berniniho skvělé urbanistické řešení Svatopetrského náměstí.

Římské počátky

Carlo Maderno se narodil kolem roku 1556 Paolovi a Caterině Fontana, sestře Domenica Fontany; byl nejstarší ze čtyř bratrů Pompea, Alessandra, Girolama, Santina a jeho sestry Marty. Neexistují žádné doklady o roku jeho narození (kritici se však shodují na tom, že se jedná přibližně o rok 1556, který uvádějí i Pascoli a Baglione) ani o místě, kterým mělo být Capolago (poblíž Bissone v kantonu Ticino), neboť právě toto místo sám Maderno v různých notářských zápisech označil za své rodné město.

Maderno začal pracovat v mramorových lomech na dalekém severu, ale omezené možnosti kariéry, které mu Capolago nabízelo, ho přiměly přestěhovat se spolu se čtyřmi bratry do Říma, kde pomáhal svému strýci z matčiny strany Domenicu Fontanovi, v té době považovanému za nejprestižnějšího architekta západního světa. Není přesně známo, kdy se přestěhoval do Říma, kde Fontana žil: některé dokumenty dokládají jeho přítomnost z let pontifikátu papeže Řehoře XIII (1572-1585) jako pomocníka na stavbě San Luigi dei Francesi, kterou vedl jeho strýc Domenico. Na různých stavbách byl vždy po Fontanově boku, zpočátku pracoval jako brusič mramoru a jeho zkušenosti se sochařským řemeslem mu pomohly rychle si osvojit základy architektury: v podstatě následoval stejnou cestu jako tičínští mistři – Fontana, Garvo, Novi, Castello, Longhi, Mola – kteří přišli do Urbe, investovali vlastní kapitál do organizace své práce zakládáním společností nebo spolků, čímž podpořili vzestup od skromných „garzoni“ k prestižní roli „capomaestri“ („mistrů stavitelů“).

Na tento ekonomicko-výrobní mechanismus navázal i Maderno, který spolu s Filippem Brecciolim založil společnost zabývající se přepravou a obchodem se stavebním materiálem; spolupracoval také s Giovannim Fontanou, jeho bratrem Pompeem, Marsiliem Fontanou, svým strýcem Domenicem a Girolamem Garvem, čímž se výrazně zapsal do římské podnikatelské scény.

Po nástupu Sixta V. na papežský stolec si Maderno získal tak dobrou pověst, že spolu se svými bratry, kteří se mezitím usadili v Římě, získal římské občanství. V rámci prací řízených Fontanovou dílnou byl Maderno pověřen také zakázkami čistě technického charakteru, jako bylo přemístění soch Dioskura (Castor a Pollux) na Piazza del Quirinale nebo vztyčení Sixtinských obelisků v Santa Maria Maggiore (1588), v Lateránu (1587-1588), na Piazza del Popolo (1587-1589) a ve Vatikánu. V těchto letech se podílel na vodohospodářských stavbách, a to jak jako výkonný pracovník (společně s Giovannim Fontanou na akvaduktu v Loretu), tak jako konzultant, který poskytoval rady a poradenství v oblasti regulace řeky Velino a prevence povodní na Tibeře.

Poté, co se Fontana definitivně přestěhoval do Neapole, protože po smrti Sixta V. upadl v nemilost, převzal Maderno rodinný podnik a ještě více upevnil jeho slávu. V roce 1603 vzniklo jeho první architektonické dílo, průčelí kostela Santa Susanna, které mnozí považují za první ucelený příklad barokní architektury. Toto průčelí, jehož centrální osa byla zdůrazněna postupným použitím pilastrů, polosloupů a sloupů ve střední části průčelí, upoutalo pozornost Asdrubale Matteiho, markýze z Giove a markýze z Rocca Sinibalda, který ho pověřil stavbou vlastního paláce (jediného díla, které Maderno kompletně vytvořil) na pozemku nacházejícím se na rohu dnešních ulic Via Funari a Via Caetani. V roce 1602 převzal zakázky po Giacomovi Della Portovi, který téhož roku zemřel, a vstoupil do služeb papeže Klementa VIII.Pro rodinu Aldobrandini, k níž papež patřil, dokončil vilu Belvedere ve Frascati, rozšířil palác Doria-Pamphili na Via del Corso a naplánoval rodinnou kapli v Santa Maria sopra Minerva v Římě.

Ze stejného období pochází i Foscariho kaple v bazilice Santa Maria del Popolo, kterou zakoupil monsignore Tiberio Cerasi, budoucí Capella Cerasi.

Umělecká vyspělost

Maderno a Giovanni Fontana převzali zakázky Giacoma della Porty a v červenci 1603 převzali také vedení Fabbrica di San Pietro. Petrova bazilika se totiž nacházela ve velmi různorodém stavu: zatímco velká část Michelangelova návrhu s konstrukcí kopule a centrálního tělesa byla stále zachována, značná část původní lodi, i když v nejistém stavu. Stará továrna byla proto demontována a bylo rozhodnuto, že ji nahradí prestižní komplex Michelangelo. Poté byla vypsána soutěž, do níž byli přizváni renomovaní architekti: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio a Lodovico Maderno. Vítězem se stal sám Maderno, který byl zodpovědný za „jeden z nejdůležitějších, ale také nejnevděčnějších úkolů v římském stavitelství 17. století… každý se cítil oprávněn srovnávat své dílo s Michelangelovým projektem; a jestliže mu benevolentní kritici přiznávali zásluhu, že dokázal za daných okolností zachránit co nejvíce z projektu před „božstvem“, ti špatně naladění mu vyčítali, že se pustil do tak nerovné soutěže“.

Maderno musel ve svém projektu pro katedrálu svatého Petra reagovat především na funkční, pastorační a teologické potřeby. Architekt musel postavit portikus, sakristii a lodžii pro žehnání (s čímž Michelangelo ve svém původním projektu nepočítal) a nezanechat nevyužitý dosud zastřešený prostor starého raně křesťanského chrámu, aniž by zapomněl poskytnout dostatečný prostor pro liturgické činnosti. Maderno se také rozhodl dokončit vatikánskou baziliku rozšířením východního ramene Michelangelovy stavby o podélné těleso v „procesním tunelu“ a vytvořit impozantní průčelí od roku 1608. Tento zásah je jedním z nejdiskutovanějších a nejkritizovanějších děl v dějinách architektury: rozšíření baziliky, které lze vysledovat až k latinskému kříži, totiž brání blízkému pohledu na velkou kopuli, zatímco průčelí bez zvonic, s nimiž Madernův projekt počítal a které nebylo pro statické problémy realizováno, je nápadné svou přílišnou šířkou.

Po zásazích v San Pietru, s nímž je Madernovo jméno neodmyslitelně spjato, architekt dokončil chór a kopuli San Giovanni dei Fiorentini (dokončil dílo započaté již Della Portou) a začal stavět kostel Santa Maria della Vittoria. Zvláště aktivní byl při stavbě kostela San Andrea della Valle, kde pracoval dalších dvacet let až do své smrti; zde dokončil loď a postavil transept a chór za aktivní spolupráce svého synovce Francesca Borrominiho, který pracoval jako řezbář.

Maderno se s mladým Borrominim podílel i na dalších stavbách, včetně obnovy kostela Santa Maria della Rotonda, na nevybraném návrhu kostela Sant’Ignazio di Loyola v Campo Marzio a na stavbě Palazzo Barberini, na níž se podílel i Gian Lorenzo Bernini. Vedení posledního z nich bylo svěřeno Madernovi právě kvůli jeho zkušenostem: zde již starý architekt provedl východní fasádu, první dvě patra lodžie, rozvržení a výzdobu severního křídla a vůbec celkové linie projektu.

Zdroje

  1. Carlo Maderno
  2. Carlo Maderno
  3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
  4. «uno dei compiti più importanti, ma anche più ingrati, dell’edilizia romana del Seicento» porque «tutti si sentivano autorizzati a mettere a confronto il suo lavoro col progetto di Michelangelo; e se i critici benevoli gli riconoscevano il merito di essere riuscito, nelle circostanze date, a salvare quanto più possibile del progetto del „divino“, quelli mal disposti gli rimproveravano il fatto stesso di essersi impegnato in una gara così impari».
  5. C. Norberg – Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
  6. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
  7. ^ N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
  8. Domenico Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
Ads Blocker Image Powered by Code Help Pro

Ads Blocker Detected!!!

We have detected that you are using extensions to block ads. Please support us by disabling these ads blocker.