Bernd a Hilla Becherovi
gigatos | 1 dubna, 2022
Souhrn
Bernhard „Bernd“ Becher († 22. června 2007 v Rostocku) a Hilla Becherová, rozená Wobeserová, († 10. října 2015 v Düsseldorfu) se jako dvojice umělců proslavili na mezinárodní scéně svými černobílými fotografiemi hrázděných domů a průmyslových staveb (jako jsou větrné věže, vysoké pece, uhelné bunkry, tovární haly, plynoměry, obilná sila a složité průmyslové krajiny). Založili známou düsseldorfskou fotografickou školu. Po smrti Bernda Bechera pokračovala Hilla Becherová ve fotografické tvorbě novými díly.
Bernd Becher pocházel z řemeslnické rodiny v Siegenu. Jeho otec vlastnil firmu na dekorativní malby, kde se jeho syn v letech 1947 až 1950 vyučil. Po následném pobytu v Itálii studoval v letech 1953-1956 volnou grafiku u Karla Rössinga na Státní akademii výtvarných umění ve Stuttgartu. V roce 1959 přešel na Akademii umění v Düsseldorfu, kde do roku 1961 studoval typografii. Bernd Becher začal kreslit a malovat průmyslové památky již před studiem. Současně sbíral kontaktní otisky průmyslových budov. Pro dokumentaci a jako předlohu pro kresby a malby pořizoval od roku 1957 fotografie. Později spolu s Hillou vytvářel koláže z fotografií a kreseb, aby vytvořil čistě fotografickou dokumentaci. Bernd Becher a Hilla Wobeserová se seznámili v roce 1957 v düsseldorfské reklamní agentuře. Vzali se v roce 1961.
Hilla Becherová pocházela z vyšší střední třídy v Postupimi. Fotografovat začala už jako dítě. Její matka, která se sama vyučila fotografkou v Lette-Verein, ji podporovala. Od roku 1951 absolvovala tříletou stáž v proslulém fotoateliéru Waltera Eichgrüna (1887-1957). Eichgrün převzal firmu po svém otci, dvorním fotografovi Ernstu Eichgrünovi (1858-1925). Ateliér založený v roce 1890 byl v Postupimi považován za instituci. Nejednalo se pouze o obvyklé portrétní zakázky, ale na počátku 50. let se podílela také na dokumentaci historického zámeckého areálu a městské krajiny Postupimi. „V té době se Hilla Becherová ujala úkolu pomáhat mimo jiné s fotografováním paláců a zahrad v Sanssouci. V této rané práci získala cit pro rozsáhlý fotografický vývoj architektury a sochařství v daném krajinném prostoru, což bylo výhodné pro její další práci.“ Jako příklad uvedla Augusta Sandera, který měl na její vývoj vliv. V roce 1954 se přestěhovala do Hamburku, kde pracovala jako fotografka pro společnost zabývající se leteckou fotografií. V roce 1957 získala práci v reklamní agentuře Huberta Troosta („Persil 59 – nejlepší Persil, jaký kdy byl“) v Düsseldorfu, kde se seznámila nejen se svým budoucím manželem, ale také se svým budoucím profesorem Walterem Brekerem. V roce 1958 se přihlásila na Akademii umění v Düsseldorfu s portfoliem fotografických prací a byla přijata. Spolu s Berndem Becherem navštěvovala kurzy komerčního umění u Waltera Brekera, který jí umožnil založit první fotografický workshop na akademii. Od té doby se na akademii vyučovaly nejen malířské techniky, grafika a práce se dřevem nebo kovem, ale studenti se mohli seznámit i s médiem fotografie.
Bernd Becher převzal v roce 1976 profesuru fotografie na Akademii umění v Düsseldorfu, ale manželé se považovali za společné učitele a úzce spolupracovali při výuce studentů. Vychovali mnoho fotografických osobností, které jsou dnes jako „Becherova škola“ významnými představiteli německé fotografie v mezinárodním měřítku. Patří mezi ně Andreas Gursky, Thomas Struth, Candida Höfer, Thomas Ruff, Jörg Sasse, Axel Hütte, Elger Esser, Götz Diergarten, Petra Wunderlich a Tata Ronkholz.
Zásadní pro vnímání díla se stala účast Becherových na documentě 5 v roce 1972. Vystavili zde sérii černobílých průmyslových budov, které se staly formativní pro jejich budoucí fotografie.Ileana Sonnabend objevila dílo Becherových pro USA a v roce 1973 uspořádala první výstavu ve své newyorské galerii. V roce 1973 byly v Paříži představeny fotografie Bernda a Hilly Becherových. V roce 1984 byli Becherovi zastoupeni na výstavě „Odtud – dva měsíce nového německého umění v Düsseldorfu“, kterou kurátorsky připravil Kasper König, a to výhradně katalogovým příspěvkem. V té době byla „čistá“ fotografie v současném německém umění spíše vzácností, ale to se změnilo o několik let později, kdy se v galerijních a muzejních expozicích začali více objevovat „Becherovi studenti“.
Kromě své fotografické tvorby se Bernd a Hilla Becherovi proslavili také kampaní proti demolici dortmundského kolchozu Zollern II. Tím dali podnět k jinému vztahu k průmyslovým stavbám v době, kdy ještě nebyly chápány jako památky průmyslové kultury a prohlášení šachet a vysokých pecí za součást světového kulturního dědictví se zdálo být jen stěží představitelné. V návaznosti na to Becherův student Martin Rosswog v roce 1985 zdokumentoval.
Poté, co měli oba dlouhá léta svůj ateliér v Einbrunger Mühle na severu Düsseldorfu, přestěhovali na začátku 21. století svůj byt a ateliér do bývalé školy v centru Düsseldorfu-Kaiserswerthu, která byla přestavěna na umělecký archiv Kaiserswerth. V roce 2007 zemřel Bernd Becher ve věku 75 let při náročné operaci v nemocnici v Rostocku. Hilla Becherová zemřela 10. října 2015 v nemocnici v Düsseldorfu po těžké mozkové příhodě.
Bernd a Hilla Becherovi zahájili společnou fotografickou praxi již během studií. Jejich cílem bylo zdokumentovat průmyslové stavby, které byly typické pro dobu svého vzniku a kterým často hrozila demolice. S výjimkou dokumentace hrázděných staveb v regionu Siegerland se vždy zabývali průmyslovými výrobními objekty a průmyslovými stavbami, které souvisely s výrobou zboží. Charakteristické pro jejich přístup jsou často „odvíjení“, šest, devět, dvanáct nebo více fotografií téhož objektu v pevně stanovených různých úhlech. Vznikly tak „typologie“ průmyslových budov.
Fotografie byly koncipovány výrazně objektivně. Bernd a Hilla Becherovi dávali ve své fotografické technice přednost středové perspektivě, nezkreslenému obrazu, absenci lidí a měkkému slunečnímu světlu v mracích. Aby byla zajištěna i přesná reprodukce detailů, používaly se velkoformátové fotoaparáty s formátem 13 × 18 cm. Kompozice snímků dává výrazně vyniknout povrchovým strukturám a struktuře budov, které jsou v podstatě umístěny uprostřed.
Bernd a Hilla Becherovi svým stylem dokumentovali hrázděné domy v Siegerlandu, průmyslové závody v Porúří, Nizozemsku, Belgii, Francii (zejména v Lotrinsku), Velké Británii (zejména ve Walesu) a USA, ale také vodárenské věže a plynové nádrže. Tváří v tvář ocelářské a uhelné krizi v 70. a 80. letech minulého století vyfotografovali mnoho budov, které krátce poté nadobro zmizely. Jejich dílo tak vytvořilo jedinečnou sbírku průmyslových staveb v jejich rozmanitosti, neboť se dochovalo jen několik jednotlivých exemplářů. Bernd a Hilla Becherovi zavedli pro průmyslovou architekturu termín „nomádská architektura“, protože výstavba a demolice těchto staveb sleduje zájmy vykořisťování kapitálu a tvorby zisku (citát: „Nomádské národy nezanechávají žádné ruiny.“). V tomto smyslu se Becherovi považovali také za archeology průmyslové architektury. Jejich práce byla hledáním stop a zároveň kulturní antropologií.
Fotografická tvorba Bernda a Hilly Becherových představuje sériový koncept ve smyslu nové věcnosti. Z hlediska výtvarného umění byl brzy přiřazen ke konceptuálnímu umění. To mu přineslo uznání a slávu daleko za hranicemi fotografie. Díky společným výstavám s umělci konceptuálního umění a minimalismu, nejprve na výstavě Prospect v Düsseldorfu, získalo dílo umělecké uznání a brzy bylo oceněno na mezinárodní úrovni. Stalo se tak v době, kdy zejména v Evropě nebyla fotografie ještě uznávána jako umělecké médium (na rozdíl od USA, kde se objevili například Stephen Shore nebo William Eggleston).
Bernd a Hilla Becherovi se zúčastnili Documenty 5 (1972), Documenty 6 (1977), Documenty 7 (1982) a Documenty 11 (2002) v Kasselu. Jejich díla jsou zastoupena v předních evropských a amerických muzeích a v mnoha soukromých sbírkách.
Od roku 2020 uděluje město Düsseldorf každé dva roky Cenu Bernda a Hilly Becherových za celoživotní dílo ve výši 15 000 eur a sponzorskou cenu ve výši 5 000 eur. První ceny získali Evelyn Richterová a Angličan Theo Simpson.
Nekrology k úmrtí Bernda Bechera
Zdroje
