Guy de Maupassant

Streszczenie

Guy de Maupassant – francuski pisarz i dziennikarz literacki, urodzony 5 sierpnia 1850 r. w zamku Miromesnil w Tourville-sur-Arques (Seine-Inférieure), zmarł 6 lipca 1893 r. w Paryżu.

Maupassant, spokrewniony z Gustave”em Flaubertem i Émilem Zolą, odcisnął swoje piętno na literaturze francuskiej dzięki sześciu powieściom, w tym Une vie (1883), Bel-Ami (1885), Pierre et Jean (1887-1888), a przede wszystkim dzięki opowiadaniom (zwanym czasem baśniami), takim jak Boule de Suif (1880), Contes de la bécasse (1883) i Le Horla (1887). Prace te wyróżniają się siłą realistyczną, silną obecnością fantastyki i często emanującym z nich pesymizmem, ale także stylistycznym mistrzostwem. Kariera literacka Maupassanta trwała zaledwie dekadę – od 1880 do 1890 roku – zanim stopniowo popadł w obłęd i zmarł w wieku 43 lat. Już za życia był dobrze znany, a jego reputację dodatkowo wzmocniły liczne adaptacje filmowe jego dzieł.

Dzieci i młodzież

Rodzina Maupassant pochodziła z Lotaryngii (Mozy) i osiedliła się w Seine-Inférieure (obecnie Seine-Maritime) w połowie XIX wieku. Ojciec Guy”a, Gustave de Maupassant – urodzony jako Maupassant, ale który 9 lipca 1846 roku uzyskał decyzją sądu cywilnego w Rouen korektę swojego nazwiska, poprzedzonego odtąd cząstką – jako człowiek kapryśny ożenił się w 1846 roku z Laure Le Poittevin, damą z dobrego mieszczaństwa. Wraz z bratem Alfredem przyjaźniła się z Gustave”em Flaubertem, synem chirurga z Rouen, który miał wywrzeć pewien wpływ na życie tego ostatniego. Ojciec Alfreda i Laure był ojcem chrzestnym Gustave”a Flauberta.

Laure była kobietą o niezwykłej kulturze literackiej, z wielkim zamiłowaniem do klasyki, zwłaszcza do Szekspira. W 1854 r. rodzina przeniosła się do Château Blanc de Grainville-Ymauville, niedaleko Hawru. W 1856 r. urodził się Hervé, młodszy brat Guy”a. W 1859 r. Gustave de Maupassant znalazł pracę w paryskim banku Stolz; Guy uczęszczał do szkoły w Lycée Impérial Napoléon. Laure, odseparowana od niewiernego męża w grudniu 1860 r., zamieszkała wraz z dwoma synami w Étretat (przeżyła swoich dwóch synów, podobnie jak ich ojca).

Guy spędził resztę dzieciństwa w domu „Les Verguies”, dużym XVIII-wiecznym budynku w Étretat – który Laure za radą swojego brata, Alfreda Le Poittevin, nabyła przed ślubem – gdzie, między morzem a wsią, dorastał w miłości do natury i sportów na świeżym powietrzu; łowił ryby z rybakami z wybrzeża i mówił po chłopsku. Jest głęboko związany z matką.

W wieku 13 lat, zgodnie z życzeniem matki, został pensjonariuszem w Institution ecclésiastique d”Yvetot. Tam też zaczął pisać wiersze. Od wczesnej edukacji katolickiej zachował wyraźną wrogość wobec religii; w końcu został wydalony za pisanie nieprzyzwoitych wierszy.

Następnie zapisał się do Lycée de Rouen, gdzie był dobrym uczniem, zajmował się poezją i brał udział w wielu przedstawieniach. Jego nauczycielem literatury był filolog Alexandre Héron. W tym okresie zetknął się z Louisem Bouilhetem, a zwłaszcza z Gustave”em Flaubertem, którego został uczniem.

W 1868 roku, podczas wakacji w Étretat, uratował przed utonięciem dekadenckiego poetę angielskiego Charlesa Algernona Swinburne”a, który w podzięce za odwagę zaprosił go na obiad do swojej Chaumière de Dolmancé (willa ta, do której Maupassant był wielokrotnie zapraszany przez George”a E. J. Powella i jego przyjaciela Swinburne”a, znajdowała się przy chemin des Haules w Étretat). Jednak to, co zobaczył podczas tego posiłku, przeraziło go: Powell, Swinburne, małpa i odcięta ręka (z której zaczerpnął opowiadanie La Main d”écorché, które zmodyfikował i opublikował w 1883 roku pod tytułem La Main). Kilka dni później następuje drugi posiłek: G. E. J. Powell ssie palce odciętej ręki.

W 1869 r. uzyskał licencjat z literatury i za radą matki i Flauberta wyjechał na studia prawnicze do Paryża. Nadchodząca wojna miała pokrzyżować te plany.

Guy de Maupassant, mając zaledwie 20 lat, zaciągnął się jako ochotnik na wojnę francusko-pruską. Najpierw przydzielony do kwatermistrzostwa, a następnie do artylerii, uczestniczył w odwrocie wojsk normandzkich w obliczu niemieckich natarć. Po wojnie opłacił zastępcę, który dokończył służbę wojskową w jego miejsce, i opuścił Normandię, by osiedlić się na stałe w Paryżu.

Pierwsze miejsca pracy

W Paryżu Guy de Maupassant pracował przez rok za darmo w Ministerstwie Marynarki Wojennej – miał tytuł „nieopłacanego urzędnika” – prawdopodobnie od marca 1872 roku, mając nadzieję na awans w administracji. Został zatrudniony i spędził dziesięć lat jako urzędnik, najpierw w Marynarce Wojennej, a następnie w Ministerstwie Instrukcji Publicznej, dokąd został przeniesiony w 1878 roku dzięki Gustawowi Flaubertowi; pozostał tam do 1882 roku. Wieczorem ciężko pracował nad swoimi dziełami literackimi. W lutym 1875 roku opublikował swoje pierwsze opowiadanie La Main d”écorché pod pseudonimem Joseph Prunier w L”Almanach lorrain de Pont-à-Mousson, a 10 marca 1876 roku w Le Bulletin Français ukazało się jego opowiadanie En canot pod podpisem Guy de Valmont. W październiku 1876 roku Maupassant odpowiedział Catulle Mendès, która zwróciła się do niego z propozycją zostania masonem: „Nie chcę być nigdy związany z żadną partią polityczną, jakakolwiek by ona nie była, z żadną religią, z żadną sektą, z żadną szkołą; nigdy nie wstąpię do żadnego stowarzyszenia wyznającego pewne doktryny, nigdy nie ukorzę się przed żadnym dogmatem, przed żadną premią i przed żadną zasadą, i to tylko po to, by zachować prawo do mówienia o niej złych rzeczy.

Przez osiem lat, od 1872 do 1880 r., w niedziele i święta, jego zajęciem było pływanie kajakiem po Sekwanie, zawsze w doborowym towarzystwie. Jeździł do Bezons, Argenteuil, Sartrouville, Chatou, Bougival, a najczęściej do gospody Poulin w Bezons, Maison Fournaise w Chatou i La Grenouillère, kąpieliska na tratwach naprzeciwko Croissy-sur-Seine. W towarzystwie swoich przyjaciół, „Tomahawk” (Henri Brainne), „Petit Bleu” (Léon Fontaine), „Hadji” (Albert de Joinville) i „La Tôque” (Robert Pinchon), Maupassant tworzył wesołe bractwo i zabierał potulne dziewczęta na przejażdżki jachtem, który wspólnie kupili i ochrzcili Feuille de rose. Nazywa siebie „Maistre Joseph Prunier, canoteur ès eaux de Bezons et lieux circonvoisins”.

Wcześniej, pod koniec stycznia 1877 roku, rosyjski powieściopisarz Tourgueniev spotkał go i stwierdził, że jest całkiem podupadły (sic), choć w sierpniu skończyłby dopiero dwadzieścia siedem lat! Diagnoza brzmiała: kiła. Choroba ta – na którą umrze – nie przestanie zatruwać życia młodego człowieka, chociaż śmiał się z niej w liście napisanym 2 marca 1877 roku do swojego przyjaciela Pinchona:

„Nigdy nie zgadniecie, jakiego wspaniałego odkrycia dokonał u mnie mój lekarz… Ospa… Mam prawdziwą ospę! No, prawdziwą, nie tę nieszczęsną klapę, nie tę chrystusową, kościelną, nie tę burżuazyjną, karaluchów leguminowych, kalafiorów, nie, nie, tę wielką ospę, tę, na którą umarł Franciszek I. I jestem z tego dumny, biada mi, a burżujem gardzę ponad wszystko. Alleluja, mam ospę, dlatego nie boję się już jej złapać!

11 marca 1877 r. Maupassant podjął kurację opartą na arszeniku i jodku potasu. Powoduje to jednak u niego problemy trawienne; musi z tym skończyć. Ladreit de la Charrière, lekarz z Ministerstwa Marynarki, wysłał go na kurację wodą siarczaną

Jeszcze w 1877 roku Guy Maupassant skarżył się Tourguenievowi, że traci włosy garściami, co było oznaką syfilisu wtórnego. Skarży się również na uporczywe migreny, które miażdżą mu głowę i uniemożliwiają czytanie przez ponad godzinę.

Innym zajęciem Maupassanta jest polowanie: rzadko je opuszcza, dozując proch w nabojach i wybierając psy gończe. Działalność myśliwska autora jest szczególnie obecna w wyobraźni opowiadań.

Debiut literacki

Flaubert wziął go pod swoją opiekę i stał się dla niego kimś w rodzaju literackiego mentora, kierując jego początkami w dziennikarstwie i literaturze. 31 maja 1877 roku, w pracowni malarza Beckera, w 6. okręgu, w obecności Flauberta, Émile”a Zoli, Valtesse de La Bigne, Suzanne Lagier – księżniczka Matylda chciała za wszelką cenę przyjść, zamaskowana… Pustelnik z Croisset zniechęcił ją do tego – a Edmond de Goncourt, Maupassant i jego przyjaciele zorganizowali drugie przedstawienie sztuki À la feuille de rose, maison turque. W tym samym czasie udaje się do domu Mallarmégo, na jego czwartki przy rue de Rome 87 w 17. dzielnicy. W sierpniu tego samego roku fars i salonów młody Maupassant leczy się w Leukerbad w szwajcarskim Valais: Flaubert donosi Tourguenievowi: „Żadnych wieści o przyjaciołach, z wyjątkiem młodego Guya. Napisał mi niedawno, że w ciągu trzech dni oddał dziewiętnaście strzałów! To wspaniale! Boję się jednak, że w końcu odejdzie w spermie…”. Flaubert nie bał się jednak przywoływać go do porządku, o czym świadczy list z 15 sierpnia 1878 roku: „Musisz, słyszysz, młody człowieku, musisz pracować ciężej niż dotychczas. Podejrzewam, że jesteś trochę roztrzęsiony. Za dużo dziwek! Za dużo żeglowania! Za dużo ruchu! Tak jest! Człowiek cywilizowany nie potrzebuje tak wiele ruchu, jak twierdzą lekarze. Urodziłeś się po to, by robić robaki, rób je! „Wszystko inne jest próżne, począwszy od waszych przyjemności i waszego zdrowia; wsadźcie to sobie w dupę. U Flauberta, oprócz Turgieniewa, poznał Emile”a Zolę, a także wielu pisarzy należących do ruchów naturalistycznych i realistycznych. Pisał dużo wierszy i krótkich sztuk teatralnych. Zaczął również publikować artykuły w kilku ważnych gazetach, takich jak Le Figaro, Gil Blas, Le Gaulois i L”Écho de Paris, a następnie poświęcał swój wolny czas na pisanie powieści i opowiadań. Zawsze zachęcany przez Flauberta, starego przyjaciela rodziny, opublikował w 1879 roku swoją pierwszą książkę, liczącą około stu stron Histoire du vieux temps. Wystawiono ją 19 lutego 1879 roku u Ballande”a, w Trzecim Teatrze Francuskim, jako komedię w jednym akcie i wierszem; odniosła szczery sukces.

W 1880 roku, po nawiązaniu znajomości z Zolą, bierze udział w zbiorowym spotkaniu pisarzy naturalistów Les Soirées de Médan, publikując swoje pierwsze opowiadanie Boule de Suif, które odniosło natychmiastowy sukces i które Flaubert określił jako „arcydzieło, które pozostanie”. Maupassant opisał Auberge du Cygne w Tôtes w swoim opowiadaniu, a sam również tam przebywał, podobnie jak Flaubert, który napisał tam część Madame Bovary. W tym samym roku nagła śmierć Flauberta 8 maja 1880 roku sprawiła, że nowy pisarz musiał samotnie stawić czoło swojemu przeznaczeniu (to właśnie w gospodzie Poulin w Bezons Guy de Maupassant dowiedział się o śmierci swojego mistrza z telegramu). Z tej okazji napisał nieco później: „Te ciosy raniły naszego ducha i pozostawiały ciągłe cierpienie, które pozostaje we wszystkich naszych myślach. W tej chwili dotkliwie odczuwam bezużyteczność życia, jałowość wszelkich wysiłków, ohydną monotonię zdarzeń i rzeczy oraz tę moralną izolację, w której wszyscy żyjemy, ale na którą mniej cierpiałem, kiedy mogłem z nim rozmawiać.

Pisarz odnoszący sukcesy

Dekada 1880-1890 była najbardziej owocnym okresem w życiu Maupassanta: opublikował sześć powieści, ponad trzysta opowiadań i kilka dzienników podróży. Sławę przyniosło mu jego pierwsze opowiadanie. Pracował metodycznie i wydawał dwa, a czasem cztery tomy rocznie. Jego smykałka do interesów w połączeniu z talentem przyniosła mu bogactwo.

Guy de Maupassant mówił o swoich problemach z oczami w 1880 roku. Pisał do Flauberta: „Z trudem widzę na prawe oko… cóż, z trudem piszę z zamkniętym okiem. W marcu 1880 roku pisze: „Mam paraliż akomodacji w prawym oku i Abadi uważa tę przypadłość za prawie nieuleczalną. Lekarz Abadie, z którym się konsultował, zalecił podanie cyjanku rtęci, a następnie wysłał go do profesora Rendu. W następnym roku, 7 sierpnia 1881 roku, Maupassant napisał do swojego przyjaciela Pinchona: „Nie zdziw się, jeśli to nie jest moje pismo. Mam jedno oko, które mówi Zola, a drugie Zola.

W maju 1881 r. opublikował swój pierwszy tom opowiadań pod tytułem La Maison Tellier, który w ciągu dwóch lat doczekał się dwunastego wydania. 6 lipca wyjechał z Paryża do Afryki Północnej jako specjalny wysłannik gazety Le Gaulois, miał tylko tyle czasu, by napisać do swojej kochanki Gisèle d”Estoc: „Wyjechałem na Saharę! Proszę nie obwiniać mnie, mój piękny przyjacielu, za to szybkie rozwiązanie. Wiesz, że jestem włóczęgą i bałaganiarzem. Powiedz mi, gdzie mam adresować moje listy, a swoje wyślij na poste restante w Algierze. Wszystkie moje pocałunki wszędzie…”. W połowie września, po krótkim pobycie na Korsyce, powrócił do Paryża. Maupassant, na mocy umowy z Le Gaulois, wybiera pseudonim: Maufrigneuse, pod którym pozwala sobie na najbardziej polemiczne artykuły. Maupassant ukończył swoją pierwszą powieść, co kosztowało go sześć lat, w 1883 roku: dwadzieścia pięć tysięcy egzemplarzy Une vie sprzedano w niecały rok; utwór, ze względu na swój wydźwięk, był początkowo cenzurowany na dworcach kolejowych, ale zakaz ten wkrótce zniesiono. Sam Lew Tołstoj powiedział o tej powieści: „Une Vie” to powieść najwyższej klasy; to nie tylko najlepsze dzieło Maupassanta, ale być może nawet najlepsza powieść francuska od czasu „Nędzników” Wiktora Hugo.

30 stycznia 1883 roku w Gil Blas, pod pseudonimem Maufrigneuse, ukazuje się opowiadanie Auprès d”un mort, będące hołdem dla Artura Schopenhauera. 27 lutego tego samego roku urodziło się jego pierwsze dziecko, Lucien, chłopiec, którego nie rozpoznał, syn Joséphine Litzelmann, modystki. W następnym roku urodziła się córka, a w 1887 r. trzecie dziecko, nieuznane. Za honoraria z La Maison Tellier, aby uczcić narodziny syna, Maupassant kazał wybudować dom, „La Guillette”. Każdego lata dom jest nawiedzany przez Maupassanta i jego przyjaciół.

W listopadzie 1883 roku, za namową swojego krawca i w celu uwolnienia się od zobowiązań materialnych, Guy de Maupassant zatrudnił lokaja, Belga François Tassarta.

11 grudnia 1883 roku, wbrew francuskim zapędom wojennym w Chinach (Traktat z Hué podpisany przez Francję 25 sierpnia, który potwierdzał, że Annam i Tonkin, terytoria zdobyte zbrojnie, są francuskimi protektoratami) i z powodu wybuchu wojny z Chinami, Maupassant opublikował „La guerre” na pierwszej stronie gazety Gil Blas, gwałtowne oskarżenie kolonializmu i imperializmu.

W 1884 r. nawiązał romans z hrabiną Emanuelą Potocką, bogatą, piękną i dowcipną społeczniczką. (Ta włosko-polska hrabina była fundatorką kolacji Machabeuszy, albo umarła z miłości do niej. Perfumiarz Guerlain stworzył dla niej Shaw”s Caprice. W październiku tego samego roku w „Guillette” kończy pisać swoją drugą powieść, Bel-Ami.

W swoich powieściach Guy de Maupassant skupia wszystkie swoje obserwacje rozproszone w opowiadaniach. Wydane w 1885 roku „Bel-Ami” doczekało się trzydziestu siedmiu dodruków w ciągu czterech miesięcy. A jeśli dodamy do tej literatury jego bardzo normański zmysł do interesów, Maupassant powie ze śmiechem: „Bel-Ami to ja! Po ustaleniu szczegółów dotyczących wydania Bel-Ami w formie seryjnej Maupassant wyjechał 4 kwietnia 1885 roku z Paryża do Włoch w towarzystwie kilku przyjaciół: Paula Bourgeta, Henri Amica oraz malarzy Henri Gervexa i Louisa Legranda, których łączył fakt, że byli „Macchabeuszami” u hrabiny Potockiej. W Rzymie 23 maja „Norman Bull” namówił swojego gospodarza, hrabiego Primoli, aby zabrał go do burdelu przy Via di Tor di Nona, w pobliżu pałacu Farnese. Z jego płodnego pióra wypływały dzieła o wspaniałym stylu, opisie, koncepcji i przenikliwości. O czym jednak myślał 2 lipca, spacerując z nostalgią nad brzegiem Sekwany w Chatou, pięć lat po śmierci Flauberta… W Auberge Fournaise podano mu obfity obiad, a kiedy był już najedzony, pisarz napisał na ścianie, pod namalowanym pyskiem psa: „Przyjacielu, uważaj na tonącą wodę”,

Jego naturalna niechęć do społeczeństwa i słabe zdrowie doprowadziły go do odosobnienia, samotności i medytacji. Dużo podróżował, m.in. po Algierii, Włoszech, Anglii, Bretanii, Sycylii i Owernii, a każda podróż oznaczała nowe tomy i reportaże dla prasy. Odbył rejs swoim prywatnym jachtem, nazwanym „Bel-Ami”, od jego powieści z 1885 r. Ten rejs, podczas którego odwiedził Cannes, Agay, Saint-Raphaël i Saint-Tropez, zainspirował go do napisania książki Sur l”eau. Będzie też „Bel-Ami II”, na którym odwiedzi wybrzeże włoskie, Sycylię, przepłynie z Algieru do Tunisu, a następnie do Kairouan. Opowiada o swojej podróży w La Vie errante. Pobyt Maupassanta w Portofino upamiętnia tablica umieszczona na molo w 1953 r. przez przyjaciół pisarza.

Dla Oliviera Le Cour Grandmaison relacja z jego podróży po Maghrebie zawiera wiele rasistowskich i islamofobicznych stereotypów reprezentatywnych dla kolonialistycznego toposu literackiego jego czasów, Maupassant pisze na przykład:

„Ma się wrażenie, że dzika wiara unosi się, wypełnia tych ludzi, wygina ich i podnosi jak marionetki; jest to wiara niema i despotyczna, wdzierająca się w ciała, unieruchamiająca twarze, wykrzywiająca serca. Nieokreślone uczucie szacunku, zmieszanego z litością, ogarnia cię na widok tych chudych fanatyków, którym żaden brzuch nie przeszkadza w giętkich pokłonach i którzy wyznają religię z mechanizmem i prostotą pruskich żołnierzy wykonujących manewry.

Z jego podróży wynika, że upodobał sobie Korsykę; przedkłada nawet korsykańskiego chłopa nad normańskiego, ponieważ jest gościnny… W każdym razie to gorączkowe życie, potrzeba przestrzeni, a często także zapomnienia o trawiącej go chorobie, nie przeszkadzają mu w nawiązywaniu przyjaźni z literackimi sławami swoich czasów: Alexandre Dumas fils darzy go ojcowską sympatią. Guy uległ także urokowi historyka i filozofa Hipolita Taine”a, który latem mieszkał nad brzegiem jeziora Annecy. Guy de Maupassant, który wyjechał do Aix-les-Bains, czasami go odwiedzał.

Choć pisarz przyjaźnił się z Zolą i Tourguenievem, jego przyjaźń z Goncourtami nie trwała długo: jego szczerość i bystre oko na ludzką komedię nie pasowały do atmosfery plotek, skandali, dwulicowości i zawistnej krytyki, którą obaj bracia stworzyli wokół siebie pod przykrywką XVIII-wiecznego salonu literackiego… Kłótnia z Goncourtami rozpoczęła się o subskrypcję na pomnik Flauberta.

W 1887 roku ukazuje się relacja z jego termicznych peregrynacji po Owernii, Mont-Oriol, powieść o świecie biznesu i lekarzach, w której Guy de Maupassant, pod wpływem Paula Bourgeta, wykorzystuje to, co było wówczas nową nauką: psychologię. Podobnie z antysemityzmem salonu rozprawia się Wilhelm Andermatt w utworze zabarwionym pesymizmem. W lutym 1887 roku Maupassant podpisał wraz z innymi artystami petycję opublikowaną w Le Temps „przeciwko wzniesieniu bezużytecznej i monstrualnej wieży Eiffla”. Samolot wyruszył 8 lipca 1887 r. z gazowni La Villette do Belgii przy ujściu Skaldy w Heist, a następnie udał się do Algierii i Tunezji. W styczniu 1888 roku Maupassant zatrzymał się w Marsylii i kupił łódź wyścigową Le Zingara, którą popłynął do Cannes. Edmond de Goncourt, choć jest daleko od Paryża, wciąż o nim myśli (pod koniec roku znów choruje).

Pisarz ostatkiem sił rzucił się do pisania. W marcu 1888 r. rozpoczął pisanie książki Strong as Death, która ukazała się w 1889 r. Tytuł utworu został zaczerpnięty z Pieśni nad Pieśniami: „Miłość jest mocna jak śmierć, a zazdrość twarda jak grób”. Wieczorem 6 marca 1889 roku Maupassant jadł kolację w domu księżniczki Matyldy. Tam poznał dr Blanche i Edmonda de Goncourt, ale ich relacje pozostały odległe. W sierpniu 1889 roku Hervé de Maupassant zostaje ponownie internowany w przytułku w Lyon-Bron. 18 sierpnia 1889 roku w Étretat, chcąc odeprzeć przeznaczenie, Guy wydaje przyjęcie: Hermine Lecomte du Nouÿ i Blanche Roosevelt są wśród gości, którzy otrzymują karty wylosowane przez Mauretankę, a po zabawie przyjęcie kończy się walką z wężem strażackim. Zgasły ostatnie latarnie. 20 sierpnia pisarz i jego lokaj wyruszyli w drogę. Następnego dnia Guy odwiedza Hervé. Hervé zmarł 13 listopada 1889 r. w wieku 33 lat.

W ciągu ostatnich kilku lat

Życie Maupassanta było coraz bardziej upośledzone przez jego problemy ze wzrokiem. W 1890 roku pisał: „Ta niemożność używania oczu… czyni ze mnie męczennika… cierpię okropnie… pewne psy, które wyją, bardzo dobrze wyrażają mój stan… Nie mogę pisać, nie widzę. Jest to katastrofa mojego życia.

W ostatnich latach życia Maupassant nabawił się przesadnego zamiłowania do samotności, chorobliwego instynktu samozachowawczego, ciągłego lęku przed śmiercią i pewnej paranoi, co wynikało z prawdopodobnych predyspozycji rodzinnych – matka cierpiała na depresję, brat zmarł na obłęd, ale przede wszystkim z syfilisu, na który zachorował w młodości. Stan fizyczny i psychiczny Maupassanta pogarszał się coraz bardziej, a liczne konsultacje i kuracje w Plombières-les-Bains, Aix-les-Bains i Gérardmer nic nie zmieniły. W maju 1889 roku Guy de Maupassant rozpoczął swoją ostatnią powieść Notre cœur (Nasze serce), opowiadającą o udaremnionych romansach Michèle de Burne i André Mariolle”a. Ten nierozwiązany portret światowych obyczajów ukazał się najpierw w Revue des deux Mondes w maju i czerwcu 1890 roku, a następnie w tym samym miesiącu w formie tomu w wydawnictwie Ollendorff i został dobrze przyjęty. W połowie lipca Maupassant, za radą lekarzy, udaje się do Plombières-les-Bains, a następnie, 29 lipca, odbywa krótki rejs na pokładzie Bel-Ami II.

Miesiąc później, w sierpniu 1890 roku, Guy de Maupassant rozpoczął L”Âme étrangère, którego jednak nigdy nie ukończył. 23 listopada 1890 roku udaje się do Rouen na inaugurację pomnika Flauberta, wraz z Émile”em Zolą, José-Marią de Heredią i Edmondem de Goncourtem; wieczorem Goncourt notuje w swoim Dzienniku: „Uderzył mnie dziś rano zły wygląd Maupassanta, wychudzenie jego twarzy, opalona cera, wyraźny charakter, jak to się mówi w teatrze, jaki przybrała jego osoba, a nawet chorobliwe spojrzenie jego oczu. Nie wydaje się, aby jego przeznaczeniem było długie życie.

Latem 1891 roku Guy de Maupassant zwierzył się w Paryżu swojemu przyjacielowi, malarzowi Louisowi Fournierowi: „Nikt mnie już nie poznaje, to fakt… Coraz częściej cierpię na okropne migreny. Tylko antypiryna daje mi trochę spokoju… Tylko chyba właśnie przez tę truciznę mam teraz straszne luki w pamięci. Brakuje mi najprostszych słów. Jeśli potrzebuję słowa niebo lub dom, nagle znikają one z mojego mózgu. Jestem wykończony.

W 1891 r. rozpoczął powieść L”Angélus, której również nie ukończył. 31 grudnia wysłał list pożegnalny do doktora Cazalisa, w którym napisał: „Jestem zupełnie zagubiony. Nawet ja jestem w agonii. Mam zmiękczenie mózgu po płukaniu jam nosowych słoną wodą. W mózgu nastąpiła fermentacja soli i każdej nocy mózg wypływa mi z nosa i ust w postaci lepkiej pasty. To jest nieuchronna śmierć, a ja jestem szalony! Głowa mi pęka na wsi. Żegnaj przyjacielu, już mnie więcej nie zobaczysz!

W nocy z 1 na 2 stycznia 1892 r. usiłował popełnić samobójstwo, używając pistoletu (jego służący, Franciszek Tassart, usunął prawdziwe kule). Wybił szybę i próbował otworzyć sobie gardło. Odniósł płytką ranę po lewej stronie szyi. W Paryżu Laure de Maupassant skonsultowała się z psychiatrą Émile Blanche, który uznał za konieczne sprowadzenie pisarza do Paryża i internowanie go w Passy. Wysłał do Cannes pielęgniarkę, która zajęła się Maupassantem i włożyła go w kaftan bezpieczeństwa, a zanim wsadzono go do pociągu, kazano mu długo kontemplować swój jacht, w nadziei na korzystny wstrząs psychiczny. Został przyjęty do Paryża 7 stycznia w klinice doktora Blanche”a, w pokoju nr 15 – odtąd miał to być jego jedyny wszechświat – gdzie zmarł na ogólny paraliż na miesiąc przed czterdziestymi trzecimi urodzinami, po osiemnastu miesiącach prawie całkowitej nieprzytomności, 6 lipca 1893 roku o godzinie 11.45. W akcie zgonu podano, że „urodził się w Sotteville, niedaleko Yvetot”, co wywołuje kontrowersje co do miejsca jego urodzenia.

Pogrzeb odbył się 8 lipca w kościele Saint-Pierre-de-Chaillot w Paryżu. Został pochowany na cmentarzu Montparnasse w Paryżu (26. kwatera). Émile Zola wygłasza mowę pogrzebową: „Nie chcę powiedzieć, że jego chwała potrzebowała tego tragicznego końca, głębokiej reperkusji w umysłach, ale pamięć o nim, od czasu, gdy cierpiał tę straszliwą mękę bólu i śmierci, nabrała w nas jakiegoś suwerennie smutnego majestatu, który podnosi go do legendy męczenników myśli. Poza chwałą pisarską pozostanie jako jeden z najszczęśliwszych i najnieszczęśliwszych ludzi na ziemi, ten, w którym najlepiej czujemy, że nasze człowieczeństwo ma nadzieję i pęka, brat uwielbiany, rozpieszczany, a potem znikający wśród łez…”.

Kilka dni po pogrzebie Émile Zola zaproponował w Société des gens de lettres, by wystawić mu pomnik. Pomnik został odsłonięty 25 października 1897 r. w parku Monceau, a Zola wygłosił przemówienie.

W 1891 roku Guy de Maupassant zwierzył się José-Marii de Heredii: „Wszedłem do literatury jak meteor, wyjdę z niej jak piorun”.

Zasady estetyki

Maupassant zdefiniował swoją koncepcję sztuki narracyjnej w szczególności w Przedmowie do Pierre et Jean zatytułowanej Le Roman w latach 1887-1888.

Dla niego powieściopisarz, który musi zrobić wszystko, co możliwe, „aby wywołać efekt, do którego dąży, tj. wzruszenie prostą rzeczywistością, i wyciągnąć z niej lekcję artystyczną, którą chce wyciągnąć, tj. objawienie przed oczami tego, czym naprawdę jest współczesny człowiek”, dla niego rzeczywiście „wielkimi artystami są ci, którzy narzucają ludzkości swoje szczególne złudzenia”.

Odrzucając powieść romantyczną i jej „zdeformowaną, nadludzką, poetycką wizję”, a także powieść symbolistyczną, naznaczoną nadmiarem psychologizmu i pisarstwa artystycznego, Maupassant wyznaje ideał „powieści obiektywnej” w poszukiwaniu realizmu, ale jest świadomy jego granic. Dla niego „realizm jest osobistą wizją świata, którą on (powieściopisarz) stara się nam przekazać, odtwarzając ją w książce” i aby tego dokonać, powieściopisarz dokonuje wyboru z rzeczywistości w oparciu o swoją osobowość. „To zawsze my pokazujemy” – deklaruje, podobnie jak potwierdza, że powieść jest kompozycją artystyczną, „umiejętnym zgrupowaniem drobnych, stałych faktów, z których wyłoni się ostateczny sens utworu”. Maupassant odrzuca więc także naturalizm z jego ciężką dokumentacją i demonstracyjną ambicją realizmu totalnego jak u Zoli, ale praktykuje realizm bez moralnej wyłączności w odniesieniu do nikczemnej rzeczywistości, jak w przypadku śmierci Forestiera w Bel-Ami czy suki w greinie w X rozdziale Jednego życia.

Maupassant poszukuje raczej trzeźwości faktów i gestów niż wyjaśnień psychologicznych, ponieważ „psychologia musi być ukryta w książce, tak jak jest ukryta w rzeczywistości pod istniejącymi faktami”. Ta trzeźwość dotyczy również opisów, co stanowi silne zerwanie z pisarstwem balzakowskim. To upodobanie do gęstości spowodowało, że Maupassant upodobał sobie sztukę opowiadania: napisał ponad trzysta opowiadań i tylko sześć powieści, co prawda w ciągu jednej dekady.

Wreszcie Maupassant, składając hołd Flaubertowi, podejmuje formułę Buffona, że „talent jest długą cierpliwością” i domaga się „języka jasnego, logicznego i nerwowego”, w przeciwieństwie do pisarstwa artystycznego lat osiemdziesiątych i dziewięćdziesiątych XIX wieku, którego przykładem są bracia Goncourt.

Tematy

Są one związane z życiem codziennym jego czasów i z różnymi doświadczeniami życiowymi autora, i oczywiście łączą się ze sobą.

Normandia, rodzinny region Maupassanta, odgrywa ważną rolę w jego twórczości, zarówno jeśli chodzi o krajobrazy (wiejskie, morskie czy miejskie, jak Rouen w powieści Une vie czy Hawr w Pierre et Jean), jak i mieszkańców, zarówno chłopów (Aux champs – Toine…), hobereaux i drobnych notabli (Une vie), jak i drobnych mieszczan (Pierre et Jean). Nie jest to jednak wyjątkowa sceneria przestrzenna, ponieważ Paryż posłużył za tło wielkiej powieści Bel-Ami, w której ukazane są różne dzielnice społecznie zdefiniowane, zwłaszcza dla kręgów światowych i biznesowych, które można znaleźć w innych miejscach, takich jak Fort comme la mort czy Mont Oriol. Środowisko drobnych paryskich pracowników biurowych i klasy robotniczej jest bardziej obecne w opowiadaniach, takich jak L”Héritage czy La Parure w przypadku tych pierwszych, Une partie de campagne czy Deux amis w przypadku tych drugich.

Wojna 1870 roku i okupacja niemiecka to kolejny ważny temat, ponieważ Maupassant wspomina wydarzenia sprzed dziesięciu czy piętnastu lat: Boule de Suif, Mademoiselle Fifi, Deux amis, Le Père Milon, La Folle itd.

Na płaszczyźnie ludzkiej Maupassant jest szczególnie przywiązany do kobiet, często ofiar (Jeanne w Une vie, Histoire d”une fille de ferme, La Petite Roque, Miss Harriet itd.), ze szczególnym uwzględnieniem postaci prostytutki (Boule de suif, Mademoiselle Fifi, La Maison Tellier itd.). Bliska jest mu również tematyka rodziny i dziecka, często z uwzględnieniem kwestii ojcostwa (Pierre et Jean, Boitelle, Aux champs, L”Enfant, En famille, itd.).

Jego pesymizm: w Le Désespoir philosophique Maupassant idzie nawet dalej niż Flaubert, który zachował wiarę w swoją sztukę. Uczeń Schopenhauera, „największego niszczyciela marzeń, jaki żył na ziemi”, atakuje wszystko, co może budzić zaufanie do życia. Zaprzecza Opatrzności, uważa Boga za „nieświadomego tego, co czyni”, atakuje religię jako oszustwo; „człowiek jest zwierzęciem niewiele przewyższającym inne”; postęp jest chimerą. Spektakl głupoty nie tylko go nie rozbawi, ale wręcz przerazi. Nawet przyjaźń wyda mu się obrzydliwym oszustwem, ponieważ ludzie są dla siebie nieprzeniknieni i skazani na samotność.

Inne ważne tematy w twórczości Maupassanta to szaleństwo, depresja i paranoja (Le Horla, Lui?, La Chevelure, Mademoiselle Hermet, która zaczyna się od odkrywczych słów „Les fous m”attirent”), a także śmierć i zniszczenie (Une vie, Bel-Ami, La Petite Roque, Fort comme la mort). Pesymistyczna orientacja tych tematów, w których nie ma miejsca na szczęśliwą miłość, znajduje niekiedy kontrapunkt w temacie wody, czy to morza (Une vie, Pierre et Jean), rzeki (Sur l”eau, Mouche, Une partie de campagne), czy bagien (Amour).

Rejestry dominujące

Rejestr realistyczny jest stały w doborze szczegółów życia codziennego, relacji społecznych, zachowań bohaterów i efektów malowniczego języka, ale rejestr fantastyczny silnie zaznacza się w niektórych utworach, gdy to, co nierealne, jest przedstawiane jako możliwa rzeczywistość, często wykorzystując motyw szaleństwa (La Chevelure, La Tombe, Le Horla…).

Jednocześnie w rejestrze dramatycznym często dominuje obecność zagrożenia (szaleństwo w Le Horla, udręka z powodu śmierci Bel-Ami itd.) lub zniknięcia (gwałt i zabójstwo dziewczynki Roque, separacja w Boitelle, nagromadzenie zgonów w Une vie, samobójstwo panny Harriet itd.) To pesymistyczne i udręczone spojrzenie na człowieka i życie, podobnie jak często czarna wizja relacji społecznych i osobistych, pozwala nawet mówić o rejestrze tragicznym w niektórych przypadkach, takich jak La Folle czy Le Père Amable.

Mimo to nie brak tu komizmu, choć często bywa on zgrzytliwy. Dotyczy to zarówno komedii słowa i gestu, jak i komedii charakterów, z karykaturami chłopów („La Ficelle”, „La Bête à Maît” Belhomme”) czy postacią oszukanego męża, który nie zdaje sobie sprawy ze swojej sytuacji w Pierre et Jean, a także sięga komedii obyczajowej dotyczącej świata pracowników (L”Héritage) czy mieszczańskich nowicjuszy, jak w Bel-Ami, gdzie mieszają się na przykład gry miłosne i finansowe.

Połączenie tych różnych rejestrów nadaje dziełu Maupassanta rozpoznawalną barwę, którą dodatkowo wzmacnia jego własny styl, odznaczający się gęstością odzwierciedloną w dominującym miejscu opowiadań w twórczości autora.

Procesy stylistyczne i narracyjne

Sztuka Maupassanta polega na równowadze między narracją wydarzeń, ograniczonymi i funkcjonalnymi opisami, a grą między mową bezpośrednią

Jeśli chodzi o organizację narracji, Maupassant najczęściej stosuje narrację linearną, z ewentualnymi ograniczonymi wyjaśnieniami (np. w Bel-Ami).

O ile powieści są klasycznie trzecioosobowe z dominującym wszechwiedzącym punktem widzenia, o tyle opowiadania prezentują dużą różnorodność narracyjną, w której pojawiają się różne ogniskowe i różni narratorzy. Są narracje trzecioosobowe skierowane bezpośrednio do czytelnika (Une partie de campagne, Aux champs, Deux amis, Mademoiselle Fifi, Boule de suif) oraz pierwszoosobowe, w których narrator jako świadek, aktor główny lub drugoplanowy, opowiada wspomnienie przedstawione jako osobiste (Un réveillon – Mon oncle Sosthène, Qui sait?). Może też zwracać się do publiczności (zbiorowej lub indywidualnej) i opowiadać o jakimś wydarzeniu ze swojego życia (Conte de Noël, Apparition, La Main), co uzasadnia używaną niekiedy przez Maupassanta nazwę baśń, jak w przypadku narracji pierwszoosobowych osadzonych w większej narracji, w których postać opowiada głównemu narratorowi, często quasi-implicite lub przemawiając przed publicznością, historię, która została mu wcześniej opowiedziana (narracja ta przybiera czasem formę rękopisu (La Chevelure) lub listu (Lui? ).

Tak więc bogactwo podejmowanych tematów, wyłaniająca się z nich osobista wizja świata oraz mistrzostwo sztuki pisarskiej stawiają Guy de Maupassanta w rzędzie czołowych prozaików XIX wieku; w szczególności pozostaje on najwybitniejszym autorem opowiadań w literaturze francuskiej.

Maupassant opublikował niektóre teksty pod pseudonimem:

Wiadomości i historie

Maupassant pisał co tydzień przez prawie dziesięć lat w gazetach „Le Gaulois” i „Gil Blas”; liczbę felietonów, opowiadań czy baśni można więc oszacować na prawie tysiąc.

Zbiory opowiadań

W 2008 r. Lucien Souny opublikował zbiór opowiadań Coquineries, w którym znalazły się niepublikowane dotąd teksty ze zbiorów amerykańskiego uniwersytetu, Claude”a Seignolle”a i anonimowego amatora.

Film i telewizja

Maupassant jest jednym z najczęściej adaptowanych na świecie powieściopisarzy francuskich, zarówno w filmach, jak i w telewizji.

Film Guy de Maupassant w reżyserii Michela Dracha (Gaumont), z udziałem Claude”a Brasseura, Jeana Carmeta, Simone Signoret, Miou-Miou, Véronique Genest i Daniela Gélina, opowiada o życiu pisarza.

Od filmu Powrót syna, wyreżyserowanego w 1909 roku przez D.W. Griffitha z Mary Pickford, po serię ośmiu filmów telewizyjnych Chez Maupassant, wyemitowanych w 2007 roku na kanale France 2, powstało ponad 130 adaptacji dzieł pisarza, zarówno na małym, jak i dużym ekranie.

Należą do nich (w kolejności alfabetycznej)

Bibliografia

Przypadek Maupassanta przyciągnął uwagę wielu lekarzy.

Źródła

  1. Guy de Maupassant
  2. Guy de Maupassant
Ads Blocker Image Powered by Code Help Pro

Ads Blocker Detected!!!

We have detected that you are using extensions to block ads. Please support us by disabling these ads blocker.