Coco Chanel

Delice Bette | április 20, 2023

Post Views: 1

Összegzés

Gabrielle Bonheur „Coco” Chanel (1883. augusztus 19. – 1971. január 10.) francia divattervező és üzletasszony. A Chanel márka alapítója és névadója, az első világháború utáni korszakban a sportos, laza sikket népszerűsítette, mint a női stílus mércéjét. Ezzel a korábban uralkodó „fűzős sziluettet” egy olyan stílussal váltotta fel, amely egyszerűbb, sokkal kevésbé időigényes a fel- és levétele, kényelmesebb és olcsóbb, mindez az elegancia feláldozása nélkül. Ő az egyetlen divattervező, aki szerepel a Time magazin által a 20. század 100 legbefolyásosabb emberének listáján. A termékeny divattervező, Chanel befolyását a couture ruhákon túl is kiterjesztette, esztétikai tervezését ékszerekben, kézitáskákban és illatokban valósította meg. A Chanel No. 5 nevű illata ikonikus termékké vált, és Chanel maga tervezte a híres, egymásba illesztett C.C. monogramot, amelyet az 1920-as évek óta használnak.

Couture-háza 1939-ben bezárt, amikor a második világháború alatt megkezdődött Franciaország német megszállása; Chanel Franciaországban maradt, és a háború alatt kritizálták, hogy túl közel állt a német megszállókhoz, hogy szakmai karrierjét fellendítse; Chanel egyik kapcsolata egy német diplomatával, Hans Günther von Dincklage báróval (Freiherr) volt. A háború után Chanelt kihallgatták a von Dincklage-val való kapcsolatáról, de Winston Churchill brit miniszterelnök közbenjárására nem vádolták meg kollaboránsként. A háború befejeztével Chanel Svájcba költözött, majd 1954-ben visszatért Párizsba, hogy újjáéleszthesse divatházát. 2011-ben Hal Vaughan újonnan titkosítás alól feloldott dokumentumok alapján könyvet jelentetett meg Chanelről, amelyből kiderül, hogy közvetlenül együttműködött a náci hírszerző szolgálattal, a Sicherheitsdiensttal. Az egyik terv 1943 végén az volt, hogy ő viszi az SS békeajánlatát Churchillnek a háború befejezése érdekében.

Gabrielle Bonheur Chanel 1883-ban született Eugénie Jeanne Devolle Chanel, ismertebb nevén Jeanne mosónő gyermekeként a Gondviselés Nővérei által működtetett jótékonysági kórházban (az első gyermek, Julia alig egy évvel korábban született). Albert Chanel vándorló utcai árus volt, aki munkaruhákkal és fehérneműkkel házalt: 27 nomád életet élt, vándorolt a piac városaiba és vissza. A család lepusztult szállásokon élt. 1884-ben feleségül vette Jeanne Devolle-t,: 16 akit a családja győzködött, akik „egyesültek, hogy Albertnek fizessenek”: 16

Születésekor Chanel nevét „Chasnel” néven jegyezték be a hivatalos nyilvántartásba. Jeanne túlságosan rosszul volt ahhoz, hogy részt vegyen az anyakönyvezésen, és Albertet „utazó” néven jegyezték be..: 16 Mivel mindkét szülő nem volt jelen, a csecsemő vezetéknevét rosszul írták, valószínűleg elírás miatt.

Gabrielle Chasnel néven került a sírba, mert a születési anyakönyvi kivonatában szereplő elírt név jogi korrekciója elárulná, hogy egy szegényházi hospice-ban született. gyermekei – Julia, Gabrielle, Alphonse (az első fiú, 1885-ben született), Antoinette (1887-ben született), Lucien és Augustin (aki hat hónaposan meghalt) – Brive-la-Gaillarde városában éltek egy egyszobás lakásban összezsúfolva.

Amikor Gabrielle 11 éves volt,: 18 A gyerekek nem jártak iskolába. Apja két fiát mezőgazdasági munkásnak küldte, három lányát pedig az Aubazine-i zárdába küldte, amely árvaházat működtetett. Vallási rendjét, a Mária Szentséges Szívének Kongregációját „a szegények és kitaszítottak gondozására alapították, beleértve az elhagyott és árva lányok otthonainak működtetését”…: 27 Ez egy szigorú, takarékos, szigorú fegyelmet követelő élet volt. Az árvaházban való elhelyezés hozzájárulhatott Chanel későbbi karrierjéhez, mivel itt tanult meg varrni. Tizennyolc évesen Chanel, aki túl idős volt ahhoz, hogy Aubazine-ban maradjon, egy katolikus lányok számára fenntartott panzióba ment Moulins városába: 5

Később, életében Chanel némileg másképp mesélte el gyermekkorának történetét; gyakran szerepeltette a csillogóbb beszámolókat, amelyek általában nem voltak igazak. Azt mondta, hogy amikor édesanyja meghalt, apja Amerikába hajózott, hogy szerencsét keressen, őt pedig két nagynénjéhez küldték. Azt is állította, hogy egy évtizeddel később született, mint 1883-ban, és hogy édesanyja akkor halt meg, amikor ő még jóval fiatalabb volt 11 évesnél.

Színpadi karrierre való törekvés

Miután az Aubazine-on töltött hat éve alatt megtanult varrni, Chanel varrónőként talált munkát. Amikor nem varrt, egy kabaréban énekelt, amelyet a lovassági tisztek látogattak. Chanel egy kávéházi koncerten (a korszak népszerű szórakozóhelye) debütált a színpadon, a La Rotonde nevű moulins-i pavilonban. Ő volt a poseuse, az előadóművésznő, aki a sztárfellépések között szórakoztatta a közönséget. A megkeresett pénz volt az, amit sikerült összegyűjteniük, amikor a tányért átadták. Gabrielle ekkoriban kapta a „Coco” nevet, amikor éjszakánként a kabaréban énekelt, gyakran a „Ki látta Cocót?” című dalt. Gyakran szerette azt mondani, hogy a becenevet az apjától kapta. Mások úgy vélik, hogy a „Coco” a Ko Ko Ri Ko és a Qui qu’a vu Coco szóból származik, vagy pedig a francia „cocotte” szóra utal, ami a tartónőre, a cocotte-ra utal. Szórakoztatóként Chanel olyan fiatalos csábítást sugárzott, amely a kabarék katonai habitusát csábította.

1906-ban Chanel a Vichy nevű fürdővárosban dolgozott. Vichy koncerttermek, színházak és kávéházak sokaságával büszkélkedhetett, ahol a művésznő remélte, hogy fellépőként sikereket érhet el. Chanel fiatalsága és testi bája lenyűgözte azokat, akikhez elment meghallgatásra, de énekhangja nem volt túl jó, és nem sikerült színpadi munkát találnia. 49 Mivel kénytelen volt munkát találni, a Grande Grille-ben vállalt munkát, ahol donneuse d’eau-ként az volt a feladata, hogy poharakba adagolja az állítólag gyógyhatású ásványvizet, amelyről Vichy híres volt…: 45 Amikor a vichyi szezon véget ért, Chanel visszatért Moulins-ba, és korábbi törzshelyére, a La Rotonde-ba. Ekkor döbbent rá, hogy komoly színpadi karrier nem az ő jövője.: 52

Moulins-ban Chanel megismerkedett egy fiatal francia volt lovassági tisztelttel és textilipari örökössel, Étienne Balsannal. Huszonhárom éves korában Chanel Balsan szeretője lett, kiszorítva a kurtizán Émilienne d’Alençon-t, mint új kedvencét.: 10 A következő három évben a nő a férfival élt a Compiègne melletti Royallieu kastélyban, amely a lovas utakról és a vadászéletről ismert terület.: 5-6 Ez az életmód az önfeledt szórakozásról szólt. Balsan gazdagsága lehetővé tette egy olyan társasági réteg kialakulását, amely a mulatozásban és az emberi étvágy kielégítésében lelte örömét, az ezzel járó dekadenciával együtt. Balsan elhalmozta Chanelt a „gazdag élet” csecsebecséivel – gyémántokkal, ruhákkal és gyöngyökkel. Justine Picardie életrajzíró 2010-ben megjelent Coco Chanel: The Legend and the Life című könyvében azt sugallja, hogy a divattervező unokaöccse, André Palasse, aki állítólag az öngyilkosságot elkövető Julia-Berthe nővérének egyetlen gyermeke volt, Chanel gyermeke volt Balsantól.

1908-ban Chanel viszonyt kezdett Balsan egyik barátjával, Arthur Edward „Boy” Capel kapitánnyal. Későbbi éveiben Chanel így emlékezett vissza életének erre az időszakára: „két úriember licitált az én dögös kis testemre.”: 19 Capel, az angol felső osztály gazdag tagja, Chanelt egy párizsi lakásban helyezte el..: 7 és finanszírozta első üzleteit. Azt mondják, hogy Capel öltözködési stílusa befolyásolta a Chanel-look megalkotását. A Chanel No. 5 üvegének dizájnja valószínűleg kétféleképpen alakult ki, mindkettő a Capellel való kapcsolatának tulajdonítható. Úgy vélik, hogy Chanel a bőr utazótáskájában hordott Charvet piperecikkek téglalap alakú, ferde vonalvezetését vette át, vagy pedig a Capel által használt whiskykancsó formatervét adaptálta. Annyira csodálta azt, hogy „finom, drága, finom üvegben” kívánta reprodukálni: 103 A pár együtt töltötte idejét olyan divatos üdülőhelyeken, mint Deauville, de hiába reménykedett Chanel, hogy együtt fognak megállapodni, Capel sosem volt hűséges hozzá. Viszonyuk kilenc évig tartott. Még azután sem szakított teljesen Chanellel, hogy Capel 1918-ban feleségül vett egy angol arisztokratát, Lady Diana Wyndhamet. Egy autóbalesetben halt meg 1919. december 22-én. Capel balesetének helyszínén állítólag Chanel megrendelésére állítottak egy út menti emlékművet. Huszonöt évvel az esemény után az akkor Svájcban élő Chanel a következőket vallotta barátjának, Paul Morandnak: „Halála szörnyű csapás volt számomra. Capel elvesztésével mindent elvesztettem. Ami ezután következett, az nem volt egy boldog élet, meg kell mondanom.”: 9

Chanel már akkor elkezdett kalapokat tervezni, amikor még Balsannal élt, kezdetben csak szórakozásból, majd kereskedelmi vállalkozássá fejlődött. 1910-ben engedélyt kapott a kalapkészítésre, és Chanel Modes néven butikot nyitott a párizsi rue Cambon 21. szám alatt. Mivel ezen a helyen már egy jól bevált ruházati üzlet működött, Chanel csak a kalapácsműhelyi kreációit árulta ezen a címen. Chanel fodrászkarrierje akkor virágzott fel, amikor 1912-ben Gabrielle Dorziat színésznő Fernand Nozière Bel Ami című darabjában viselte a kalapjait. Ezt követően Dorziat ismét Chanel kalapjait mintázta a Les Modes című lapban megjelent fotókon.

1913-ban Chanel Arthur Capel finanszírozásával butikot nyitott Deauville-ben, ahol szabadidőhöz és sportoláshoz alkalmas luxus alkalmi ruhákat vezetett be. A divatot olyan egyszerű anyagokból készítették, mint a trikó és a trikó, amelyeket akkoriban elsősorban a férfi alsóneműkhöz használtak. A helyszín elsőrangú volt, a város központjában, egy divatos utcában. Chanel itt árult kalapokat, kabátokat, pulóvereket és a marinière-t, a matrózblúzt. Chanelt két családtag, nővére, Antoinette és apai nagynénje, Adrienne, aki hasonló korú volt, odaadóan támogatta: 42 Adrienne-t és Antoinette-et toborozták, hogy álljanak modellt Chanel terveihez; a két nő naponta végigvonult a városon és a sétányokon, reklámozva a Chanel kreációkat..: 107-08

Chanel, aki elhatározta, hogy megismétli a Deauville-ben elért sikerét, 1915-ben Biarritzban is nyitott egy üzletet. Biarritz, a Côte Basque-on, a gazdag spanyol ügyfelek közelében fekvő város a gazdagok és a háború miatt hazájukból száműzöttek játszótere volt. A biarritzi üzletet nem üzlethelyiségként, hanem a kaszinóval szemben lévő villában rendezték be. Egy év működés után az üzlet olyan jövedelmezőnek bizonyult, hogy 1916-ban Chanel képes volt visszafizetni Capel eredeti befektetését..: 124-25 Biarritzban Chanel találkozott egy külföldi arisztokratával, Dmitrij Pavlovics orosz nagyherceggel. Romantikus közjátékot folytattak, és ezután még sok éven át szoros kapcsolatot ápoltak. 1919-re Chanel bejegyeztette magát couturière-ként, és létrehozta maison de couture-jét a párizsi rue Cambon 31-ben.

1918-ban Chanel megvásárolta a rue Cambon 31. szám alatti épületet, Párizs egyik legdivatosabb negyedében. 1921-ben megnyitotta divatboltjának korai inkarnációját, amely ruhákat, kalapokat és kiegészítőket kínált, később ékszereket és illatszereket is kínált. 1927-re Chanel öt ingatlant birtokolt a rue Cambonon, a 23-31. számú épületeket.

1920 tavaszán Szergej Diagilev, a Ruszin Balett impresszáriója mutatta be Chanelt Igor Sztravinszkij orosz zeneszerzőnek. A nyár folyamán Chanel megtudta, hogy a Stravinsky család lakhelyet keresett, miután a háború után elhagyták az Orosz Tanácsköztársaságot. Meghívta őket új otthonába, a Bel Respiroba, Párizs Garches nevű külvárosába, amíg nem találnak megfelelő lakást..: 318 Szeptember második hetében érkeztek meg a Bel Respiroba, és 1921 májusáig maradtak ott. 329 Chanel egy névtelenül Diagilevnek adott ajándékkal, amely állítólag 300 000 frankot tett ki, biztosította a Balets Russes új (1920-as) produkcióját, Stravinsky Le Sacre du Printemps („A tavasz rítusa”) című darabját az anyagi veszteségek ellen: 319 Chanel a couture-kollekciói mellett belevetette magát a Ballets Russes táncruháinak tervezésébe is. Az 1923-1937-es években közreműködött a Diaghilev és Vaszlav Nyizsinszkij táncos által koreografált produkciókban, nevezetesen a Le Train bleu című táncoperában, az Orphée és az Oedipe Roi című produkciókban: 31-32.

1922-ben a longchampsi versenyeken Théophile Bader, a párizsi Galeries Lafayette alapítója bemutatta Chanelt Pierre Wertheimer üzletembernek. Bader érdeklődött a Chanel No. 5 eladása iránt az áruházában. 1924-ben Chanel megállapodást kötött a Wertheimer testvérekkel, Pierre és Paulal, akik 1917 óta a Bourjois neves parfüm- és kozmetikai ház igazgatói voltak. Létrehoztak egy vállalati egységet, a Parfums Chanel-t, és Wertheimerék beleegyeztek, hogy teljes finanszírozást biztosítanak a Chanel No. 5 gyártásához, marketingjéhez és forgalmazásához. Wertheimerék a nyereség hetven százalékát, Théophile Bader pedig húsz százalékát kapta volna. A részvények tíz százalékáért Chanel a nevét a Parfums Chanelre licencelte, és kivonult az üzleti tevékenységből..: 95 Később, elégedetlenül a megállapodással, Chanel több mint húsz éven át dolgozott azon, hogy teljes irányítást szerezzen a Parfums Chanel felett. Azt mondta, hogy Pierre Wertheimer volt „a bandita, aki átvert engem”: 153

Chanel egyik leghosszabb ideig tartó kapcsolata Misia Sert-tel, a párizsi bohém elit tagjával és José-Maria Sert spanyol festő feleségével volt. Állítólag azonnal rokon lelkek kötődtek hozzájuk, és Misia-t Chanel „zsenialitása, halálos szellemessége, szarkazmusa és mániákus romboló ereje vonzotta, ami mindenkit lenyűgözött és megdöbbentett”…: 13 Mindkét nő zárdában tanult, és barátságot ápoltak közös érdeklődési körök és bizalmak alapján. Közös volt a drogfogyasztásuk is. 1935-re Chanel megszokott droghasználóvá vált, naponta morfiumot injekciózott magának: ezt a szokását élete végéig megtartotta. 80-81 Chandler Burr The Emperor of Scent című könyve szerint Luca Turin egy apokrif történet szerint Chanelt „azért hívták Cocónak, mert ő rendezte Párizs legcsodálatosabb kokainpartikat”.

Colette írónő, aki Chanellel azonos társadalmi körökben mozgott, a Prisons et Paradis (1932) című könyvében szeszélyes leírást adott Chanelről, amint a műtermében dolgozik:

Ha minden emberi arc hasonlít valamilyen állatra, akkor Mademoiselle Chanel egy kis fekete bika. Az a göndör, fekete szőrcsomó, amely a bikaborjak jellemzője, egészen a szemhéjáig omlik a homlokán, és minden fejmozdulatával táncra perdül. 248

Brit arisztokratákhoz fűződő kapcsolatok

1923-ban Vera Bate Lombardi (született Sarah Gertrude Arkwright), aki állítólag Cambridge márki törvénytelen lánya volt, felajánlotta Chanelnek, hogy bejuthat a brit arisztokrácia legmagasabb rétegeibe. Ez egy elit társasági csoport volt, amely olyan személyiségek körül forgott, mint Winston Churchill politikus, olyan arisztokraták, mint a Westminster hercege, és olyan királyi személyek, mint Edward walesi herceg. 1923-ban Monte-Carlóban, negyvenévesen Lombardi mutatta be Chanelt a rendkívül gazdag Westminster hercegének, Hugh Richard Arthur Grosvenornak, akit bizalmasai „Bendor”-ként ismertek. A herceg extravagáns ékszerekkel, drága műkincsekkel és egy londoni, előkelő Mayfair negyedben lévő házzal ajándékozta meg Chanelt. Viszonya Chanellel tíz évig tartott: 36-37

A nyíltan antiszemita herceg felerősítette Chanel eredendő zsidóellenességét. Közös volt vele a kifejezett homofóbia. 1946-ban Chanelt barátja és bizalmasa, Paul Morand idézte,

Homoszexuálisok? … Láttam fiatal nőket tönkremenni ezeknek a szörnyű buziknak köszönhetően: drogok, válás, botrányok. Minden eszközt felhasználnak, hogy tönkretegyenek egy vetélytársat, és bosszút álljanak egy nőn. A buzik nők akarnak lenni – de pocsék nők. Elbűvölőek! 41

A herceggel való megismerkedésével egy időben ismerkedett meg – szintén Lombardin keresztül – Lombardi unokatestvérével, VIII. Edward walesi herceggel. A herceg állítólag el volt ragadtatva Chaneltől, és a Westminster herceggel való kapcsolata ellenére is üldözte őt. A pletykák szerint meglátogatta Chanelt a lakásában, és azt kérte, hogy hívja őt „David”-nek, ami csak a legközelebbi barátainak és családtagjainak volt fenntartva. Évekkel később Diana Vreeland, a Vogue szerkesztője ragaszkodott ahhoz, hogy „a szenvedélyes, céltudatos és vadul független Chanel, egy virtuális tour de force” és a herceg „nagyszerű romantikus pillanatokat éltek át együtt”..: 38

1927-ben Westminster hercege Chanelnek ajándékozott egy földterületet, amelyet a francia Riviérán, Roquebrune-Cap-Martinban vásárolt. Chanel itt építtetett egy villát, amelyet La Pausa („pihenő szünet”) névre keresztelt, és Robert Streitz építészt bízta meg. Streitz koncepciója a lépcsőházra és a teraszra vonatkozóan olyan dizájnelemeket tartalmazott, amelyeket Aubazine, az árvaház ihletett, ahol Chanel a fiatalkorát töltötte. Amikor megkérdezték tőle, miért nem ment hozzá a Westminster hercegéhez, állítólag azt mondta: „Több Westminster hercegnője is volt már. Chanel csak egy van.”

Chanel és a Westminster herceg viszonya alatt, az 1930-as években, stílusa kezdte tükrözni személyes érzelmeit. Képtelensége, hogy újra feltalálja a kis fekete ruhát, ennek a valóságnak a jele volt. A „kevesebb több” esztétikát kezdte el tervezni.

Tervezés filmhez

1931-ben, Monte-Carlóban Chanel megismerkedett Samuel Goldwynnal. Egy közös barátja, Dmitrij Pavlovics nagyherceg, az utolsó orosz cár, II. Goldwyn kínzó ajánlatot tett Chanelnek. Egymillió dollárért (ma körülbelül 75 millió dollár) évente kétszer Hollywoodba hozná őt, hogy jelmezeket tervezzen a sztárjai számára. Chanel elfogadta az ajánlatot. Első hollywoodi útjára barátnője, Misia Sert kísérte el.

Útban New Yorkból Kaliforniába, egy fehér, fényűzően felszerelt vonatszerelvényen utazva Chanel 1932-ben interjút adott a Colliers magazinnak. Elmondta, hogy azért egyezett bele, hogy Hollywoodba menjen, hogy „megnézze, mit kínál nekem a kép, és mit tudok én kínálni a képeknek”: 127 Chanel tervezte a ruhákat, amelyeket Gloria Swanson viselt a vásznon a Ma este vagy soha (1931) című filmben, valamint Ina Claire számára a The Greeks Had a Word for Them (1932) című filmben. Greta Garbo és Marlene Dietrich is magánügyfele lett.

Az amerikai filmgyártással kapcsolatos tapasztalatai miatt Chanel nem kedvelte a hollywoodi filmes üzletágat és a filmvilág kultúráját, amelyet „infantilisnek” nevezett: 68 Chanel ítélete az volt, hogy „Hollywood a rossz ízlés fővárosa… és vulgáris.”: 62 Végül a tervezői esztétikája nem tudott jól átültetni a filmre. A New Yorker azt találgatta, hogy Chanel azért hagyta el Hollywoodot, mert „azt mondták neki, hogy a ruhái nem elég szenzációsak. Ő egy hölgyet hölgynek állított be. Hollywood azt akarja, hogy egy hölgy úgy nézzen ki, mint két hölgy”. Chanel ezután több francia filmhez is tervezett jelmezeket, köztük Jean Renoir 1939-es La Règle du jeu című filmjéhez, amelyben La Maison Chanel néven szerepelt. Chanel bemutatta a baloldali Renoirt Luchino Visconti-nak, tudván, hogy a félénk olasz a filmiparban szeretne dolgozni. Renoirra kedvező benyomást tett Visconti, és behívta, hogy dolgozzon a következő filmtervén..: 306

Jelentős összekötők: Reverdy és Iribe

Chanel kora legbefolyásosabb férfijainak szeretője volt, de soha nem ment férjhez. Jelentős kapcsolata volt Pierre Reverdy költővel és Paul Iribe illusztrátorral és tervezővel. Miután Reverdyvel 1926-ban véget ért a románca, mintegy negyven évig tartó barátságot ápoltak: 23 Feltételezhető, hogy a Chanelnek tulajdonított és a folyóiratokban megjelent legendás mondások Reverdy mentorálása alatt születtek – közös munkával.

Levelezésének áttekintése teljes ellentmondást tár fel a levélíró Chanel ügyetlensége és a maximák megfogalmazójaként Chanel tehetsége között … Miután kijavította azt a maroknyi aforizmát, amelyet Chanel a szakmájáról írt, Reverdy a „Chanelizmusok” gyűjteményét egy sor általánosabb jellegű gondolattal egészítette ki, amelyek közül néhány az életről és az ízlésről, mások a vonzerőről és a szerelemről szóltak: 328

Iribe 1935-ben bekövetkezett hirtelen haláláig mélyen kötődött Iribéhez. Iribe és Chanel azonos reakciós politikát folytatott, Chanel finanszírozta Iribe havonta megjelenő, ultranacionalista és köztársaságellenes hírlevelét, a Le Témoin-t, amely az idegenektől való félelmet szította és antiszemitizmust hirdetett.: 300 1936-ban, egy évvel azután, hogy a Le Témoin megszűnt, Chanel az ideológiai kontinuum másik végére fordult, és finanszírozta Pierre Lestringuez radikális baloldali Futur című folyóiratát.: 313

Versengés Schiaparellivel

A Chanel couture jövedelmező üzleti vállalkozás volt, 1935-re 4000 embert foglalkoztatott. Az 1930-as évek előrehaladtával Chanel helye az haute couture trónján veszélybe került. A fiús megjelenés és az 1920-as évek flapper rövid szoknyái egyik napról a másikra eltűnni látszottak. Chanel hollywoodi filmsztároknak készített tervei nem voltak sikeresek, és nem öregbítették hírnevét a várakozásoknak megfelelően. Ennél is fontosabb volt, hogy Chanel csillagát háttérbe szorította első számú riválisa, Elsa Schiaparelli tervezőnő. Schiaparelli innovatív, a szürrealizmusra való játékos utalásokkal teli tervei a kritikusok elismerését és a divatvilágban lelkesedést váltottak ki. Chanel úgy érezte, hogy elveszíti avantgárd jellegét, ezért Jean Cocteau-val együttműködött Oedipe Rex című színdarabján. Az általa tervezett jelmezeket a kritikusok gúnyolták és lehúzták: „A színészek kötszerekbe burkolózva úgy néztek ki, mint a járó múmiák vagy valamilyen szörnyű baleset áldozatai.”: 96 Részt vett a Baccanale, a Ballets Russes de Monte Carlo produkciójának jelmezeinek elkészítésében is. A terveket Salvador Dalí készítette. Nagy-Britannia 1939. szeptember 3-i hadüzenete miatt azonban a balett kénytelen volt elhagyni Londont. A jelmezeket Európában hagyták, és Dali eredeti tervei alapján Karinska készítette el újra.

1939-ben, a II. világháború kezdetén Chanel bezárta üzleteit, és megtartotta a Rue de Cambon 31. szám alatt található, a divatház felett található lakását. Azt mondta, hogy ez nem a divat ideje volt; akciója következtében 4000 női alkalmazott vesztette el állását..: 101 Életrajzírója, Hal Vaughan szerint Chanel a háború kitörését arra használta fel, hogy megtorolja azokat a munkásokat, akik az 1936-os francia általános munkássztrájk során magasabb bérekért és rövidebb munkaidőért sztrájkoltak. Couture-háza bezárásával Chanel határozottan kinyilvánította politikai nézeteit. A zsidókkal szembeni ellenszenve, amelyet állítólag a társadalmi elittel való kapcsolata még inkább kiélezett, megszilárdította meggyőződését. Sokakkal osztotta azt a meggyőződését, hogy a zsidók veszélyt jelentenek Európára a Szovjetunió bolsevik kormánya miatt: 101

A német megszállás alatt Chanel a Hotel Ritzben lakott. Figyelemre méltó volt, mivel a felsőbb szintű német katonai személyzet kedvelt tartózkodási helye volt. Ez idő alatt romantikus kapcsolata volt Hans Günther von Dincklage báróval, egy német arisztokratával, a Dincklage nemesi család tagjával. A párizsi diplomataként dolgozott, a porosz hadsereg volt tisztje és főügyész, aki 1920 óta a katonai hírszerzés munkatársa volt: 57 aki megkönnyítette a Ritzben való elhelyezését: A 11. fejezet

Csata a Parfums Chanel irányításáért

A Hal Vaughan által írt Sleeping with the Enemy, Coco Chanel and the Secret War tovább erősíti a nyilvánosságra hozott francia hírszerzési dokumentumok következetességét azzal, hogy Chanelt „gonosz antiszemitaként” írja le, aki Hitlert dicsérte.

A második világháború, különösen az összes zsidó tulajdonú ingatlan és üzleti vállalkozás náci elkobzása lehetőséget adott a Chanelnek, hogy megszerezze a Parfums Chanel és legjövedelmezőbb terméke, a Chanel No. 5 által termelt teljes pénzvagyont. A Parfums Chanel igazgatói, Wertheimerék zsidók voltak. Chanel kihasználta „árja” pozícióját, hogy kérvényt nyújtson be a német tisztviselőknek, hogy legalizálják a kizárólagos tulajdonjogra vonatkozó igényét.

Azt írta:

Nekem vitathatatlanul elsőbbségi jogom van … a nyereség, amelyet az alkotásaimból az üzlet megalapítása óta kaptam … aránytalan … Ön segíthet részben helyrehozni azokat az előítéleteket, amelyeket e tizenhét év alatt elszenvedtem: 152-53

Chanel nem tudott arról, hogy Wertheimerék a zsidók elleni közelgő náci mandátumokat megelőzve 1940 májusában törvényesen átadták a Parfums Chanel irányítását Félix Amiot keresztény francia üzletembernek és iparmágnásnak. A háború végén Amiot visszaadta a „Parfums Chanel”-t a Wertheimerek kezébe.

A második világháborút közvetlenül követő időszakban az üzleti világ érdeklődéssel és némi aggodalommal figyelte a Parfums Chanel irányításáért folyó jogi küzdelmet. Az eljárásban érdekelt felek tisztában voltak azzal, hogy Chanel háborús náci kapcsolatai, ha nyilvánosságra kerülnek, komolyan veszélyeztetik a Chanel márka hírnevét és státuszát. A Forbes magazin összefoglalta a Wertheimerék dilemmáját: hogyan „egy jogi harc fényt deríthet Chanel háborús tevékenységeire, és tönkreteheti az imázsát – és az üzletét”: 175

Chanel René de Chambrun-t, Pierre Laval, a Vichy-francia miniszterelnök vejét bízta meg ügyvédként, hogy perelje be Wertheimert. Végül Wertheimerék és Chanel közös megegyezésre jutottak, és újratárgyalták az eredeti, 1924-es szerződést. 1947. május 17-én a Chanel megkapta a Chanel No. 5 eladásából származó háborús nyereséget, amely 2010-es értéken mintegy 9 millió dollárnak megfelelő összeget jelentett. Az ő részesedése a jövőben a Chanel No. 5 világszerte történő összes eladásának két százaléka lett volna (2010-ben az előrejelzések szerint évi 25 millió dolláros bruttó bevételre tett szert), ami a szerződés újratárgyalásának idején a világ egyik leggazdagabb nőjévé tette őt. Ezenfelül Pierre Wertheimer beleegyezett egy szokatlan kikötésbe, amelyet maga Chanel javasolt: Wertheimer beleegyezett, hogy Chanel élete végéig fizeti Chanel összes megélhetési költségét – a jelentéktelenektől a nagy összegekig.

A Vaughan által feltárt titkosított archív dokumentumokból kiderül, hogy a francia Préfecture de Police-nak volt egy dokumentuma Chanelről, amelyben őt „Couturier és parfümkészítő”-ként jellemezték. Álnév: Westminster. Ügynöki hivatkozás: F 7124. Az aktában gyanúsítottként van megjelölve” (Pseudonyme: Westminster. Indicatif d’agent: F 7124. Signalée comme suspecte au fichier).: 140 Vaughan számára ez egy olyan leleplező információ volt, amely Chanelt a német hírszerzés műveleteihez kapcsolta. Serge Klarsfeld náciellenes aktivista kijelentette: „Csak azért, mert Chanelnek volt egy kémszáma, nem feltétlenül jelenti azt, hogy személyesen is részt vett benne. Néhány besúgónak volt száma anélkül, hogy ennek tudatában lett volna”. („Ce n’est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d’espion qu’elle était nécessairement impliquée personnellement. Certains indicateurs avaient des numéros sans le savoir”).

Vaughan megállapítja, hogy Chanel már 1941-ben elkötelezte magát a német ügy mellett, és Berlinben Walter Schellenberg tábornoknak, a német hírszerző ügynökség, a Sicherheitsdienst (SD) és a katonai hírszerzés kémhálózatának, az Abwehrnek (RSHA) a vezetőjének dolgozott. „xix A háború végén Schellenberget a nürnbergi katonai törvényszék bíróság elé állította, és háborús bűnök miatt hat év börtönbüntetésre ítélte. Gyógyíthatatlan májbetegsége miatt 1951-ben szabadult, és Olaszországban keresett menedéket. A Chanel fizette Schellenberg orvosi ellátását és megélhetési költségeit, anyagilag támogatta feleségét és családját, és 1952-ben bekövetkezett halálakor Schellenberg temetését is fizette.: 205-07.

A gyanú Coco Chanel érintettségével kapcsolatban először akkor merült fel, amikor a német tankok bevonultak Párizsba, és megkezdődött a náci megszállás. Chanel azonnal menedéket keresett a Ritz luxusszállodában, amely egyben a német hadsereg főhadiszállása is volt. A Hotel Ritzben szeretett bele Hans Gunther von Dincklage báróba, aki a Gestapóhoz közeli német nagykövetségen dolgozott. Amikor Franciaország náci megszállása megkezdődött, Chanel úgy döntött, hogy bezárja üzletét, hazafias indíttatásra hivatkozva. Amikor azonban beköltözött ugyanabba a Hotel Ritzbe, ahol a német katonaság lakott, sokak számára világossá váltak a motivációi. Míg Franciaországban sok nőt megbüntettek a német tisztekkel való „horizontális együttműködés” miatt, Chanel nem szembesült ilyen lépésekkel. A francia felszabadulás idején, 1944-ben Chanel egy cetlit hagyott az üzlet kirakatában, amelyen elmagyarázta, hogy a Chanel No. 5 minden katona számára ingyenes. Ez idő alatt Svájcba menekült, hogy elkerülje a náci kémként való kollaborációjával kapcsolatos büntetőjogi vádakat. A felszabadulás után köztudott, hogy Párizsban Malcolm Muggeridge, aki akkoriban a brit katonai hírszerzés tisztje volt, interjút készített vele a nácikkal való kapcsolatáról Franciaország megszállása alatt.

Modellhut művelet

2014 végén a francia hírszerző ügynökségek titkosítás alól feloldották és nyilvánosságra hozták azokat a dokumentumokat, amelyek megerősítik Coco Chanel szerepét Németországban a második világháborúban. Kémként dolgozva Chanel közvetlenül részt vett a Harmadik Birodalom azon tervében, hogy átvegye az irányítást Madrid felett. Az ilyen dokumentumok Chanelt a német katonai hírszerzés, az Abwehr ügynökeként azonosítják. Chanel 1943-ban Madridba látogatott, hogy meggyőzze a spanyolországi brit nagykövetet, Sir Samuel Hoare-t, Winston Churchill barátját a lehetséges német kapitulációról, amint a háború a szövetségesek győzelme felé hajlott. Az egyik legjelentősebb küldetés, amelyben részt vett, a Modellhut hadművelet („Modellhut hadművelet”) volt. Feladata az volt, hogy Hitler külföldi hírszerzésének hírvivőjeként működjön közre Churchillnél, hogy bebizonyítsa, hogy a Harmadik Birodalom egy része békét kísérelt meg a szövetségesekkel.

1943-ban Chanel a berlini RSHA-ba – az „oroszlán barlangjába” – utazott összekötőjével és „régi barátjával”, a párizsi német nagykövetség sajtóattaséjával, Hans Günther von Dincklage báróval, a porosz hadsereg egykori tisztjével és főügyészével, akit barátai és kollégái „Verébként” is ismertek. Dincklage a német SD munkatársa is volt; felettesei Walter Schellenberg és Alexander Waag voltak Berlinben. Chanelnek és Dincklage-nak Schellenbergnél kellett jelentkeznie az RSHA-ban, egy tervvel, amelyet Chanel javasolt Dincklage-nak: neki, Coco Chanelnek találkoznia kellett volna Churchillel, hogy meggyőzze őt, tárgyaljon a németekkel. 1943 végén vagy 1944 elején Chanel és SS-felettese, Schellenberg, aki gyengéje volt a nem hagyományos terveknek, kidolgoztak egy tervet, hogy rávegyék Nagy-Britanniát, hogy fontolja meg egy külön béke megkötését, amelyet az SS tárgyalna meg. Amikor a háború végén a brit hírszerzés kihallgatta, Schellenberg azt állította, hogy Chanel „olyan személy volt, aki eléggé ismerte Churchillt ahhoz, hogy politikai tárgyalásokat folytasson vele”..: 169 Ehhez a Modellhut hadművelet kódnevű küldetéshez Vera Bate Lombardit is beszervezték. Joseph von Ledebur-Wicheln gróf, egy náci ügynök, aki 1944-ben disszidált a brit titkosszolgálathoz, visszaemlékezett egy 1943 elején Dincklage-val folytatott találkozójára, amelyen a báró azt javasolta, hogy Lombardit is vonják be futárnak. Dincklage állítólag azt mondta,

Az Abwehrnek először Franciaországba kellett vinnie egy fiatal olasz nőt, akihez Coco Chanel leszbikus vétkei miatt kötődött …: 163-64

Lombardi, aki nem volt tisztában Schellenberg és a Chanel mesterkedéseivel, abban a hitben élt, hogy a közelgő spanyolországi utazás üzleti út lesz, amelynek célja a Chanel couture madridi megalapításának lehetőségeinek feltárása. Lombardi közvetítőként lépett fel, átadva egy Chanel által Churchillnek írt levelet, amelyet a madridi brit nagykövetségen keresztül továbbítottak neki. 169-71.: Schellenberg SS összekötő tisztje, Walter Kutschmann százados, mint táskafutár lépett fel, „azzal a megbízással, hogy egy nagy összegű pénzt szállítson Chanelnek Madridban”: 174 A küldetés végül kudarcot vallott a németek számára: A brit hírszerzés aktáiból kiderül, hogy a terv meghiúsult, miután Lombardi Madridba érkezve náci kémekként jelentette fel Chanelt és másokat a brit nagykövetségen: 174-75

Védelem a büntetőeljárás ellen

1944 szeptemberében Chanelt a Szabad Francia Tisztogató Bizottság, az épuration kihallgatta. A bizottságnak nem volt dokumentált bizonyítéka a kollaboráns tevékenységéről, ezért kénytelen volt szabadon bocsátani. Chanel unokahúga, Gabrielle Palasse Labrunie szerint, amikor Chanel hazatért, azt mondta: „Churchill szabadon engedett engem.”: 186-87

A háború után Churchill Chanel iránti beavatkozásának mértéke pletykák és találgatások tárgyává vált. Egyes történészek azt állították, hogy az emberek attól tartottak, hogy ha Chanel kénytelen lenne tanúskodni saját tevékenységéről a bírósági tárgyaláson, akkor leleplezné egyes magas rangú brit tisztviselők, a társadalmi elit tagjai és a királyi család nácibarát szimpátiáját és tevékenységét. Vaughan azt írja, hogy egyesek szerint Churchill utasította Duff Coopert, a francia ideiglenes kormány brit nagykövetét, hogy védje meg Chanelt.: 187

Miután 1949-ben felkérték, hogy jelenjen meg Párizsban a nyomozók előtt, Chanel elhagyta svájci menedékét, hogy szembesüljön az ellene tett vallomással, amelyet Louis de Vaufreland báró, francia áruló és magas rangú német hírszerző ügynök háborús bűnökkel kapcsolatos perében tettek ellene. Chanel minden vádat tagadott. Az elnöklő bírónak, Leclercq-nek felajánlotta, hogy jellemreferenciát ad: „Elintézhetem, hogy Duff Cooper úr nyilatkozatot adjon.”: 199

Chanel barátja és életrajzírója, Marcel Haedrich így nyilatkozott a náci rendszerrel való háborús kapcsolatáról:

Ha valaki komolyan venné azt a néhány felfedezést, amelyet Mademoiselle Chanel megengedett magának a megszállás fekete éveiről, a foga megeredne…: 175

Churchill és Chanel barátsága az 1920-as évekre tehető, Chanel botrányos kezdetek kitörésével, amikor beleszeretett a Westminster hercegébe. Churchill beavatkozása a háború végén megakadályozta, hogy Chanelt megbüntessék a kémekkel való együttműködésért, és végül megmentette az örökségét.

Vita

Amikor Vaughan könyve 2011 augusztusában megjelent, a nemrég titkosítás alól feloldott katonai hírszerzési dokumentumok tartalmának közzététele jelentős vitát váltott ki a Chanel tevékenységével kapcsolatban. A Maison de Chanel nyilatkozatot adott ki, amelynek egyes részeit több médium is közzétette. A Chanel vállalat „cáfolta az állítást” (a kémkedésről), ugyanakkor elismerte, hogy a vállalat tisztviselői csak a könyv médiakivonatát olvasták.

A Chanel csoport kijelentette,

Annyi bizonyos, hogy a háború alatt kapcsolatban állt egy német arisztokratával. Nyilván nem volt a legjobb időszak egy németekkel való szerelemre, még akkor sem, ha von Dincklage báró anyja révén angol volt, és ő (Chanel) már a háború előtt is ismerte őt.

Az Associated Pressnek adott interjúban Vaughan szerző a kutatás váratlan fordulatáról beszélt,

Valami mást kerestem, és rábukkantam erre a dokumentumra, amely szerint „Chanel náci ügynök”… Aztán tényleg elkezdtem átkutatni az összes archívumot, az Egyesült Államokban, Londonban, Berlinben és Rómában, és nem egy, hanem 20, 30, 40 teljesen megbízható archív anyagot találtam Chanelről és szeretőjéről, Hans Günther von Dincklage-ról, aki hivatásos Abwehr-kém volt.

Vaughan kitért arra is, hogy sokan kellemetlenül érezték magukat a könyvében szereplő kinyilatkoztatások miatt:

A világon sokan nem akarják, hogy Gabrielle Coco Chanel, Franciaország egyik nagy kulturális bálványának ikonikus alakja megsemmisüljön. Ez minden bizonnyal olyasmi, amit sokan inkább félretennének, elfelejtenének, és csak folytatnák a Chanel-sálak és ékszerek árusítását.

1945-ben Chanel Svájcba költözött, ahol több évig élt, részben Dincklage-val. 1953-ban eladta a francia Riviérán lévő La Pausa nevű villáját Emery Reves kiadónak és fordítónak. La Pausa öt szobáját a Dallas Museum of Artban lemásolták, hogy Reves művészeti gyűjteményének, valamint Chanel bútordarabjainak adjanak otthont.

A háború előtti korszakkal ellentétben, amikor a nők voltak a vezető divattervezők, Christian Dior 1947-ben sikert aratott a „New Look”-al, és a férfi tervezők egy sora is elismerést szerzett: Dior, Cristóbal Balenciaga, Robert Piguet és Jacques Fath. Chanel meg volt győződve arról, hogy a nők végül fellázadnak a férfi divattervezők által kedvelt esztétika ellen, amit ő „logikátlannak” nevezett: a „derékbújtatók, a párnázott melltartók, a nehéz szoknyák és a merevített zakók”.

Több mint 70 évesen, miután 15 évig bezárt a divatháza, úgy érezte, hogy eljött az ideje, hogy újra belépjen a divat világába: Amikor Chanel 1954-ben bemutatta visszatérő kollekcióját, a francia sajtó óvatos volt a háborús együttműködése és a kollekció ellentmondásos volta miatt. Az amerikai és brit sajtó azonban „áttörésnek” tekintette, amely új módon hozta össze a divatot és a fiatalságot. Bettina Ballard, az amerikai Vogue befolyásos szerkesztője hű maradt Chanelhez, és az 1954. márciusi számban Marie-Hélène Arnaud modellt – a Chanel „arcát” az 1950-es években – mutatta be: 270 Henry Clarke fotózta, három ruhát viselt: egy V-nyakú piros ruhát gyöngysorral párosítva; egy emeletes seersucker estélyi ruhát; és egy tengerészkék trikó középkosztümöt. Arnaud ezt az öltözéket viselte, „enyhén párnázott, szögletes vállú kardigános kabátjával, két foltos zsebbel és hátul kigombolható ujjakkal, amelyekből ropogós fehér mandzsetta látszott”, „egy fehér muszlinblúz fölött, amelynek pimasz gallérja és masnija tökéletesen a helyén maradt kis fülekkel, amelyek egy könnyű A-vonalú szoknya derékvonalára gombolódtak”.”: 151 Ballard maga vásárolta az öltönyt, amely „a könnyed, fiatalos elegancia elsöprő benyomását keltette”, és az Egyesült Államokból hamarosan özönlöttek a megrendelések az Arnaud által mintázott ruhákra.: 273

Edmonde Charles-Roux szerint: 222 Chanel élete végén zsarnoki és rendkívül magányos lett. Utolsó éveiben néha Jacques Chazot és bizalmasa, Lilou Marquand kísérte el. Hűséges barátja volt a brazil Aimée de Heeren is, aki évente négy hónapot élt Párizsban, a közeli Hôtel Meurice-ban. Az egykori riválisok boldog emlékeket osztottak meg a Westminster hercegével töltött időkről. Gyakran sétáltak együtt Párizs központjában.

1971-ben Chanel 87 éves volt, fáradt és beteg. Szokásos rutinját, a tavaszi katalógus elkészítését végezte. Január 9-én, szombaton délután hosszú autóútra indult. Nem sokkal később rosszul érezte magát, ezért korán lefeküdt.: 196 Utolsó szavait a szobalányának mondta, amelyek a következők voltak: „Látod, így kell meghalni”.

1971. január 10-én, vasárnap halt meg a Hotel Ritzben, ahol több mint 30 évig lakott.

Temetésére a Madeleine-plébánián került sor; a szertartás alatt a divatmodellek foglalták el az első helyeket, koporsóját pedig fehér virágokkal borították be – kaméliákkal, gardéniákkal, orchideákkal, azáleákkal és néhány vörös rózsával. Salvador Dalí, Serge Lifar, Jacques Chazot, Yves Saint Laurent és Marie-Hélène de Rothschild is részt vett a Madeleine-templomban tartott temetésén. Sírja a lausanne-i Bois-de-Vaux temetőben található.

Vagyonának nagy részét Svájcban élő unokaöccse, André Palasse és két lánya örökölte, akik Párizsban éltek.

Bár Chanelt már életében a luxusdivat kiemelkedő alakjának tekintették, 1971-ben bekövetkezett halála után Chanel hatását tovább vizsgálták. Amikor Chanel meghalt, Franciaország első asszonya, Mme Pompidou hősök tiszteletére rendezett megemlékezést. Hamarosan azonban a francia hírszerző ügynökségek káros dokumentumai kerültek nyilvánosságra, amelyek Chanel háborús érintettségét vázolták, és gyorsan véget vetettek a monumentális temetési terveknek.

A Harper’s Bazaar már 1915-ben áradozott Chanel tervezéseiről: „Az a nő, akinek nincs legalább egy Chanel ruhája, reménytelenül kiment a divatból … Ebben a szezonban a Chanel név minden vásárló ajkán ott van.”: 14 Chanel felemelkedése a hivatalos halálos csapást jelentette a fűzős női sziluettre. A korábbi női generációk által elszenvedett fodrok, felhajtás és korlátok mára passzé váltak; az ő hatására – az „aigrette-ek, a hosszú haj, a hóbortos szoknyák” eltűntek..: 11 A tervezőnő esztétikája újradefiniálta az I. világháború utáni korszak divatos nőjét. A Chanel védjegye a fiatalos könnyedség, a felszabadult testiség és a fesztelen, sportos magabiztosság volt.

Az elit, különösen a britek által szenvedélyesen űzött lovas kultúra és a vadászat iránti vonzalom beindította Chanel fantáziáját. A sportéletben való lelkes részvétele a ruhatervezésben is e tevékenységek által inspirált ruhadarabokat eredményezett. A vízen tett kirándulásaiból, a vitorlázás világában tett kirándulásaiból sajátította el a hajózással kapcsolatos ruhadarabokat: a vízszintes csíkos inget, a harang alakú nadrágokat, a nyakig érő pulóvereket és az espadrille cipőket – mindezeket hagyományosan a tengerészek és halászok viselték.: 47, 79

Jersey szövet

Chanel első győzelmét a Rodier cég által számára gyártott gépi kötött anyag, a jersey innovatív használata jelentette: 128, 133 A hagyományosan alsóneműk és sportruházat (tenisz, golf és strandruha) gyártására használt jersey-t túl „hétköznapi” anyagnak tartották ahhoz, hogy a divattervezésben használják, és a tervezők nem szerették, mert a kötött szerkezet miatt a szövött anyagokhoz képest nehezen kezelhető volt. A Metropolitan Museum of Art szerint: „Mivel anyagi helyzete bizonytalan volt tervezői karrierjének első éveiben, Chanel elsősorban az alacsony ára miatt vásárolt jersey-t. A szövet tulajdonságai azonban biztosították, hogy a tervezőnő még jóval azután is használta, hogy az üzlete nyereségessé vált”. Chanel korai gyapjútrikóból készült utazóruhája kardigános kabátból és rakott szoknyából állt, amelyhez alacsony övű pulóveres felsőt párosított. Ez az alacsony sarkú cipővel viselt együttes lett a drága női ruházat alkalmi megjelenése.: 13, 47

A Chanel két okból is jól működött, amikor bevezette a trikót a divatvilágba: Először is, a háború miatt hiány volt a hagyományosabb couture anyagokból, másodszor pedig a nők egyszerűbb és praktikusabb ruhákra vágytak. Folyékony trikóból készült öltönyei és ruhái ezeket az elképzeléseket szem előtt tartva készültek, és lehetővé tették a szabad és könnyű mozgást. Ezt abban az időben nagyra értékelték, mivel a nők ápolónőként, köztisztviselőként és gyárakban dolgoztak a háborús erőfeszítésekért. Munkájuk fizikai aktivitással járt, és vonattal, busszal és kerékpárral kellett munkába járniuk: 57 Ilyen körülmények között olyan ruhadarabokra vágytak, amelyek nem engedtek könnyen, és amelyeket szolgálók segítsége nélkül is fel lehetett venni. 28

Szláv hatás

Az 1900-as években és az 1910-es évek elején olyan tervezők, mint Paul Poiret és Fortuny vezették be az etnikai utalásokat az haute couture-ba. A Chanel az 1920-as évek elején szláv ihletésű tervekkel folytatta ezt a trendet. A gyöngyfűzéseket és hímzéseket ebben az időben kizárólag a Kitmir hímzőház készítette, amelyet egy száműzött orosz arisztokrata, Maria Pavlovna nagyhercegnő alapított, aki Chanel egykori szeretőjének, Dmitrij Pavlovics nagyhercegnek a nővére volt. A Kitmir a keleti varrás és a stilizált népi motívumok ötvözését emelte ki Chanel korai kollekcióiban. Az egyik 1922-es estélyi ruhához egy hozzá illő hímzett „babuska” fejkendő tartozott. A fejkendőn kívül a Chanel ruhái ebben az időszakban szögletes nyakú, hosszú övvel ellátott blúzokat is tartalmaztak, amelyek az orosz muzsik (paraszt) öltözékre, a robacska-ra utaltak.: 172 Az estélyi ruhákat gyakran hímezték csillogó kristályokkal és fekete sugárhímzéssel.: 25-26

Chanel öltöny

Az 1923-ban először bemutatott Chanel tweed öltönyt a kényelem és a praktikum jegyében tervezték. A kabát és a szoknya rugalmas és könnyű gyapjú- vagy mohair tweedből, a blúz és a kabát bélése pedig trikóból vagy selyemből készült. Chanel nem merevítette meg az anyagot, és nem használt válltömést, ahogyan az a korabeli divatban elterjedt volt. A kabátokat egyenes vonalúra szabta, mellkivágás nélkül. Ez lehetővé tette a gyors és könnyű mozgást. A nyakkivágást úgy alakította ki, hogy a nyak kényelmesen szabadon maradjon, és funkcionális zsebeket adott hozzá. A nagyobb kényelem érdekében a szoknya derekán öv helyett grosgrain-kötés volt. Ennél is fontosabb, hogy a próbák során aprólékos figyelmet fordítottak a részletekre. A méréseket álló helyzetben, vállmagasságban összefont karokkal vették fel a vásárlóról. A Chanel teszteket végzett a modellekkel: sétáltatta őket, fel kellett lépniük egy emelvényre, mintha egy képzeletbeli busz lépcsőjén másznának, és úgy kellett hajolniuk, mintha egy alacsonyan ülő sportautóba szállnának be. Chanel meg akart győződni arról, hogy a nők mindezeket a dolgokat meg tudják tenni, miközben a ruháját viselik, anélkül, hogy véletlenül felfednék a testük azon részeit, amelyeket el akartak takarni. Minden ügyfélnek többször is meg kellett változtatnia a ruháját, amíg az elég kényelmes nem lett ahhoz, hogy a mindennapi tevékenységeket kényelmesen és könnyedén végezze.

Camellia

A kamélia már Alexandre Dumas irodalmi művében, a La Dame aux Camélias (A kaméliás hölgy) című műben is ismert volt. A hősnő és története már fiatalkora óta foglalkoztatta Chanelt. A virágot a kurtizánokkal hozták kapcsolatba, akik egy kaméliát viseltek, hogy reklámozzák elérhetőségüket. A kaméliát a Chanel-házzal azonosították; a tervező 1933-ban használta először díszítőelemként egy fehér szegélyű fekete öltönyön.

Kis fekete ruha

A trikóöltöny után a kis fekete ruha koncepcióját is gyakran említik a Chanel hozzájárulásaiként a divatlexikonhoz, és ezt a stílust a mai napig viselik. 1912-1913-ban Suzanne Orlandi színésznő volt az egyik első nő, aki Chanel kis fekete ruhát viselt, bársonyból, fehér gallérral. 1920-ban Chanel maga is megfogadta, hogy egy operai közönséget figyelve minden nőt feketébe fog öltöztetni.: 92-93

1926-ban a Vogue amerikai kiadása közzétett egy képet egy Chanel hosszú ujjú kis fekete ruháról, amelyet garçonne („kisfiús” megjelenés) néven emlegetett. A Vogue megjósolta, hogy egy ilyen egyszerű, mégis elegáns dizájn az ízléses nők virtuális egyenruhájává válik majd, és híres módon a mindenütt jelen lévő és nem kevésbé széles körben elérhető Ford autóhoz hasonlította az alapvonalakat. A takarékos megjelenés széles körű kritikát váltott ki a férfi újságírókból, akik panaszkodtak: „nincs több kebel, nincs több has, nincs több far … A 20. század e pillanatának női divatja mindent levágottnak fog keresztelni.”: 210 A kis fekete ruha népszerűsége részben bevezetésének időzítésének tulajdonítható. Az 1930-as évek a nagy gazdasági világválság kora volt, amikor a nőknek megfizethető divatra volt szükségük. Chanel azzal büszkélkedett, hogy lehetővé tette a nem gazdagok számára, hogy „milliomosként járkáljanak”..: 47 Chanel elkezdett kis fekete ruhákat készíteni gyapjúból vagy zseníliából nappalra, és szaténból, kreppből vagy bársonyból estére.: 83

Chanel azt hirdette: „Én a feketét erőltettem; ez még ma is tart, mert a fekete minden mást eltöröl maga körül”.

Ékszerek

Chanel olyan ékszercsaládot mutatott be, amely koncepcionális újítás volt, mivel tervei és anyagai egyaránt magukban foglalták a kosztümös ékszereket és a drágaköveket. Ez forradalmi volt egy olyan korszakban, amikor az ékszereket szigorúan vagy finom vagy kosztümös ékszerek kategóriájába sorolták. Inspirációi globálisak voltak, gyakran a keleti és egyiptomi designhagyományok ihlették. A gazdag ügyfelek, akik nem akarták nyilvánosan mutogatni drága ékszereiket, mások lenyűgözése érdekében Chanel kreációkat viselhettek.: 153

1933-ban Paul Iribe tervező együttműködött Chanellel a Nemzetközi Gyémántkereskedők Céhének megbízásából extravagáns ékszereket készített. A kizárólag gyémánttal és platinával kivitelezett kollekciót nyilvános kiállításon mutatták be, és nagy közönséget vonzott; egy hónap alatt mintegy 3000 látogatót regisztráltak.

A vrais bijoux en toc, a drága, finom ékszerek megszállottságának ellenszereként Chanel a divatékszereket áhított kiegészítővé tette – különösen, ha nagyszabású kiállításokon viselte őket, ahogyan ő is tette. Eredetileg az arisztokrata szerelmeseitől kapott pazar ékszerek és gyöngyök ihlették, Chanel pedig saját ékszerraktárát fosztotta meg, és Fulco di Verdura herceggel együttműködve elindította a House of Chanel ékszercsaládot. Chanel személyes kedvence volt egy fehér zománcozott mandzsetta, amelyen egy ékköves máltai kereszt látható; ez a Verdura-Chanel együttműködés ikonjává vált. A divatos és gazdag emberek imádták a kreációkat, és a kollekciót óriási sikerre vitték. Chanel azt mondta: „Undorító dolog milliókkal a nyakunkban járkálni, csak azért, mert történetesen gazdagok vagyunk. Én csak a hamis ékszereket szeretem … mert azok provokatívak.”: 74

A Chanel táska

1929-ben Chanel bemutatta a katonatáskák által inspirált kézitáskáját. Vékony vállpántja lehetővé tette, hogy használója szabadon tarthassa a kezét. Visszatérését követően Chanel 1955 februárjában frissítette a dizájnt, és megalkotta a „2.55”-ös táskát (amely a megalkotásának dátumáról kapta a nevét). Bár a klasszikus táska részleteit átdolgozták, mint például az 1980-as években Karl Lagerfeld által végrehajtott frissítés, amikor a csatot és a zárat úgy alakították át, hogy a Chanel-logó is megjelenjen rajta, és a vállláncon keresztül bőrből fonódott át, a táska megőrizte eredeti alapformáját. 2005-ben a Chanel cég kiadta az eredeti 1955-ös táska pontos másolatát, hogy megemlékezzen a táska megalkotásának 50. évfordulójáról.

A táska tervezésében Chanel zárdai évei és a sport világa iránti szeretete is szerepet játszott. A pánthoz használt lánc a chatelaines-t idézte, amelyet a Chanel nevelőintézet gondozói viseltek, míg a bordó bélés a zárdai egyenruhára utalt. A steppelt külsőt a zsokék által viselt kabátok befolyásolták, ugyanakkor a táska formáját és térfogatát is fokozták.

Suntans

A gyep és a tenger szabadtéri környezetében Chanel napozott, és ezzel a napozás nemcsak elfogadhatóvá, hanem a kiváltságos és szabadidős életet jelképező szimbólummá vált. Történelmileg a napnak való felismerhető kitettség a szakadatlan, fedél nélküli munkára kárhoztatott munkások jele volt. „A tejes bőr az arisztokrácia biztos jelének tűnt.” Az 1920-as évek közepére már a strandon henyélő nőket is lehetett látni kalap nélkül, hogy megvédjék magukat a napsugaraktól. A Chanel hatása divatossá tette a napfürdőzést: 138-39

Színház

Cikkforrások