Carlo Maderno

Dimitris Stamatios | 26 decembra, 2022

Zhrnutie

Carlo Maderno alebo Maderna (1556, Capolago, Švajčiarsko – 30. januára 1629, Rím, Taliansko) bol taliansky architekt, ktorý sa spomína ako jeden z otcov barokovej architektúry, keďže jeho fasády Baziliky Santa Susanna, Baziliky svätého Petra a Baziliky svätého Andreja della Valle mali kľúčový význam pre vývoj talianskeho baroka.

Pochádzal z kamenárskej rodiny a vyučil sa u svojho strýka Domenica Fontanu v Ríme za kamenára a štukatéra. Jeho prvým významným dielom bola fasáda kostola Santa Susana, ktorú realizoval v rokoch 1595 až 1603 a v ktorej použil model fasády kostola Gesù od Giacoma della Porta, hoci do nej vniesol väčšiu objemovosť, ktorá zvýraznila chiaroscuro.

Za pontifikátu Pavla V. vyhral súťaž na dostavbu Baziliky svätého Petra vo Vatikáne, v ktorej navrhol, aby poskytol viac priestoru pre veriacich, zmeniť Michelangelov projekt z centrálneho pôdorysu gréckeho kríža na pozdĺžny pôdorys latinského kríža. Madernovo riešenie muselo byť kompromisom, ktorý nezmenil Michelangelovu základnú koncepciu, kupolu ako dominantný prvok a organizátora priestoru; keď staval monumentálnu fasádu, napriek jej veľkej monumentálnosti ju koncipoval pozdĺžne, a nie na výšku. Michelangelova kupola bola v každom prípade posunutá smerom dozadu kvôli novému telu. Je jeho zásluhou, že pracoval s veľkou úctou k Michelangelovmu dielu a že budovu navrhol so všetkými obmedzeniami, ktoré z toho vyplývali, s ohľadom na priestor, ktorý jej predchádzal, a pripravil Berniniho skvelé urbanistické riešenie Námestia svätého Petra.

Rímske začiatky

Carlo Maderno sa narodil okolo roku 1556 Paolovi a Caterine Fontanovým, sestre Domenica Fontanu; bol najstarší zo štyroch bratov Pompea, Alessandra, Girolama, Santina a jeho sestry Marty. Neexistujú žiadne doklady o roku jeho narodenia (kritici ho však zhodne kladú približne do roku 1556, čo uvádzajú aj Pascoli a Baglione) ani o mieste, ktorým malo byť Capolago (neďaleko Bissone v kantóne Ticino), keďže práve toto miesto sám Maderno v rôznych notárskych zápisoch označil za svoje rodné mesto.

Maderno začal pracovať v mramorových lomoch na ďalekom severe, ale obmedzené kariérne možnosti, ktoré mu Capolago ponúkalo, ho viedli k tomu, aby sa spolu so štyrmi bratmi presťahoval do Ríma a pomáhal svojmu strýkovi z matkinej strany Domenicovi Fontanovi, ktorý bol v tom čase považovaný za najprestížnejšieho architekta v západnom svete. Nie je presne známe, kedy sa presťahoval do Ríma, kde Fontana žil: niektoré dokumenty svedčia o jeho prítomnosti v rokoch pontifikátu pápeža Gregora XIII (1572-1585) ako pomocníka na stavbe San Luigi dei Francesi, ktorú viedol jeho strýko Domenico. Vždy bol po Fontanovom boku na rôznych stavbách, spočiatku pracoval ako rezbár mramoru a jeho skúsenosti so sochárskym remeslom mu pomohli rýchlo sa naučiť základy architektúry: v podstate nasledoval tú istú trasu ako ticinskí majstri – Fontana, Garvo, Novi, Castello, Longhi, Mola – ktorí prišli do Urbe, investovali vlastný kapitál do organizácie vlastnej práce zakladaním spoločností alebo spolkov, čím podporili vzostup od skromných „garzoni“ k prestížnej úlohe „capomaestri“ („majstrov staviteľov“).

Maderno tiež sledoval tento ekonomicko-výrobný mechanizmus a spolupracoval s Filippom Brecciolim v spoločnosti, ktorá sa venovala preprave a obchodu so stavebným materiálom; pracoval aj s Giovannim Fontanom, jeho bratom Pompeom, Marsiliom Fontanom, strýkom Domenicom a Girolamom Garvom, čím sa zapísal do rímskej podnikateľskej scény.

Po nástupe Sixta V. na pápežský stolec si Maderno získal takú dobrú povesť, že spolu so svojimi bratmi, ktorí sa medzitým usadili v Ríme, získal rímske občianstvo. V rámci prác riadených Fontanovou dielňou bol Maderno poverený aj zákazkami čisto technického charakteru, ako napríklad premiestnením sôch Dioskurov (Castor a Pollux) na Piazza del Quirinale alebo vztýčením Sixtínskych obeliskov v Santa Maria Maggiore (1588), v Lateráne (1587-1588), na Piazza del Popolo (1587-1589) a vo Vatikáne. V tých rokoch sa podieľal na vodohospodárskych prácach ako výkonný pracovník (spolu s Giovannim Fontanom na akvadukte v Lorete) a ako konzultant, ktorý poskytoval rady a poradenstvo v oblasti regulácie rieky Velino a prevencie záplav Tiberu.

Po Fontanovom definitívnom presťahovaní do Neapola, keďže po smrti Sixta V. upadol do nemilosti, prevzal Maderno rodinný podnik, čím ešte viac upevnil jeho slávu. V roku 1603 vzniklo jeho prvé architektonické dielo, fasáda kostola Santa Susanna, ktorú mnohí považujú za prvý ucelený príklad barokovej architektúry. Táto fasáda, ktorej centrálna os bola zdôraznená postupným použitím pilastrov, polostĺpov a stĺpov smerom k strednej časti fasády, upútala pozornosť Asdrubale Matteiho, markíza z Giove a markíza z Rocca Sinibalda, ktorý ho poveril výstavbou vlastného paláca (jediného diela, ktoré Maderno kompletne vytvoril) na pozemku nachádzajúcom sa na rohu dnešných ulíc Via Funari a Via Caetani. V roku 1602 prevzal zákazky Giacoma Della Porta, ktorý zomrel v tom istom roku, a vstúpil do služieb pápeža Klementa VIII.; pre rodinu Aldobrandini, ku ktorej pontifik patril, dokončil vilu Belvedere vo Frascati, rozšíril palác Doria-Pamphili na Via del Corso a naplánoval rodinnú kaplnku v Santa Maria sopra Minerva v Ríme.

Foscariho kaplnka v bazilike Santa Maria del Popolo pochádza z rovnakého obdobia, keď Mons. Tiberio Cerasi kúpil budúcu Capellu Cerasi.

Umelecká zrelosť

Maderno a Giovanni Fontana prevzali zákazky Giacoma della Porta a v júli 1603 prevzali aj vedenie Fabbrica di San Pietro. Petrovská bazilika sa totiž nachádzala vo veľmi rôznorodom stave: zatiaľ čo veľká časť Michelangelovho návrhu s konštrukciou kupoly a centrálneho telesa bola stále zachovaná, značná časť pôvodnej lode, aj keď v neistom stave zachovania. Stará továreň bola preto demontovaná a bolo rozhodnuté, že ju nahradí prestížny komplex Michelangelo. Potom bola vypísaná súťaž, do ktorej boli pozvaní renomovaní architekti: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio a Lodovico Maderno. Víťazom sa stal samotný Maderno, ktorý sa ocitol v úlohe zodpovedného za „jednu z najdôležitejších, ale aj najvďačnejších úloh v rímskom staviteľstve 17. storočia… každý sa cítil oprávnený porovnávať svoje dielo s Michelangelovým projektom; a ak benevolentní kritici uznávali zásluhu, že dokázal za daných okolností zachrániť čo najviac z projektu pred „božstvom“, tí zle naladení mu vyčítali, že sa pustil do takejto nerovnej súťaže“.

Maderno musel vo svojom projekte pre katedrálu svätého Petra reagovať predovšetkým na funkčné, pastoračné a teologické potreby. Architekt totiž musel postaviť portikus, sakristiu a lodžiu na požehnanie (s čím Michelangelo v pôvodnom projekte nepočítal) a vyhnúť sa tomu, aby zostal nevyužitý doteraz krytý priestor starého ranokresťanského chrámu, pričom nezabudol poskytnúť dostatočný priestor na liturgické aktivity. Maderno sa tiež rozhodol dokončiť vatikánsku baziliku rozšírením východného ramena Michelangelovej stavby o pozdĺžne teleso v „procesiovom tuneli“ a vytvoriť impozantnú fasádu od roku 1608. Tento zásah je jedným z najdiskutovanejších a najkritizovanejších diel v dejinách architektúry: rozšírenie baziliky, ktoré možno vysledovať až k latinskému krížu, totiž bráni blízkemu pohľadu na veľkú kupolu, zatiaľ čo fasáda bez zvoníc, s ktorými Maderno počítal v projekte a ktoré sa nerealizovali pre štrukturálne problémy, je nápadná svojou nadmernou šírkou.

Po zásahoch v San Pietro, s ktorými je Madernovo meno neodmysliteľne spojené, architekt dokončil chór a kupolu San Giovanni dei Fiorentini (dokončil dielo, ktoré začal už Della Porta) a začal stavať kostol Santa Maria della Vittoria. Zvlášť aktívne sa podieľal na prácach v San Andrea della Valle, kde pracoval nasledujúcich dvadsať rokov až do svojej smrti; dokončil tu loď a postavil transept a chór, pričom mu aktívne pomáhal jeho synovec Francesco Borromini, ktorý pracoval ako rezbár.

Maderno sa s mladým Borrominim podieľal aj na ďalších stavbách vrátane obnovy Santa Maria della Rotonda, na nevybranom návrhu kostola Sant’Ignazio di Loyola v Campo Marzio a na stavbe Palazzo Barberini, na ktorej sa podieľal aj Gian Lorenzo Bernini. Vedenie posledného z nich bolo zverené Madernovi práve kvôli jeho skúsenostiam: tu už starý architekt realizoval východnú fasádu, prvé dve úrovne lodžie, rozvrhnutie a výzdobu severného krídla a celkovo celkové línie projektu.

Zdroje

1. Carlo Maderno
2. Carlo Maderno
3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
4. «uno dei compiti più importanti, ma anche più ingrati, dell’edilizia romana del Seicento» porque «tutti si sentivano autorizzati a mettere a confronto il suo lavoro col progetto di Michelangelo; e se i critici benevoli gli riconoscevano il merito di essere riuscito, nelle circostanze date, a salvare quanto più possibile del progetto del „divino“, quelli mal disposti gli rimproveravano il fatto stesso di essersi impegnato in una gara così impari».
5. C. Norberg – Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
6. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
7. ^ N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
8. ^ C. Norberg-Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
9. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
10. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. „This Day in History: January 31“, Italian Art Society