Bratia Lumièrovci

gigatos | 9 marca, 2023

Zhrnutie

Auguste a Louis Lumièrovci, často označovaní ako bratia Lumièrovci, boli dvaja francúzski inžinieri a priemyselníci, ktorí zohrali významnú úlohu v dejinách kinematografie a fotografie.

Auguste Lumière sa narodil 19. októbra 1862 v Besançone a zomrel 10. apríla 1954 v Lyone. Louis Lumière sa narodil 5. októbra 1864 v Besançone a zomrel 6. júna 1948 v Bandole vo Var.

Bratia Lumièrovci boli synmi priemyselníka, maliara a fotografa Antoina Lumièra, ktorý sa narodil 13. marca 1840 v Ormoy (Haute-Saône), a Jeanne Joséphine Costille, ktorá sa narodila 29. septembra 1841 v Paríži. Antoine a Jeanne sa zosobášili 24. októbra 1861 na radnici v 5. parížskom obvode a v kostole Saint-Étienne-du-Mont. Ich prvé dve deti sa narodili v Besançone (rodisku bratov Lumièrovcov): Auguste 19. októbra 1862 na adrese Place Saint-Quentin 1 (dnes Place Victor-Hugo od roku 1885) a Louis 5. októbra 1864 na ulici Grande 143.

„Každý z bratov pracoval samostatne, ale až do roku 1918 boli všetky ich práce podpísané oboma krstnými menami. Toto pracovné spoločenstvo bolo spojené s dokonalým bratským porozumením. Obaja bratia, ktorí mali za manželky dve sestry, žili v symetrických bytoch v tej istej vile. Verejná mienka roky evokovala legendárnu dvojicu „bratov Lumièrovcov“, spojených slávou i životom.

Suchá fotografická doska

Podľa tohto bratského spoločenstva bratia Lumièrovci zaregistrovali pod svojimi menami viac ako 170 patentov, najmä v oblasti fotografie. Najmä Louis vynašiel v roku 1881 okamžité suché fotografické dosky pripravené na použitie, známe ako Étiquette bleue. Práve predaj týchto platní priniesol rodine bohatstvo. „Modré“ platne mali viac než úspech: bola to láska na prvý pohľad. V prvom roku nám vyniesli takmer 500 000 frankov.

V roku 1893 sa obaja bratia podpísali pod dosiahnutie farby na suchej fotografickej platni, známej ako „autochróm“, ktorú Louis Lumière, ktorý paradoxne nemal rád kino, považoval za svoj najprestížnejší vynález, ktorému venoval viac ako desať rokov svojho života.

Kinematograf

V rozpore s viac ako pretrvávajúcim všeobecným presvedčením bratia Lumièrovci nenakrútili prvé filmy v kine, ale prvé voľné kolektívne premietanie fotografických filmov na veľkom plátne 22. marca 1895 pred obmedzeným publikom vedcov zo Société d’encouragement pour l’industrie nationale na ulici Rennes č. 44, čo v súčasnosti zodpovedá námestiu Saint-Germain-des-Prés 4 v Paríži. Nasledovali premietania 21. septembra a 14. októbra 1895 v Palais Lumière a v divadle Eden Théâtre v La Ciotat pred vybraným publikom a napokon platené premietanie otvorené pre širokú verejnosť 28. decembra 1895 v Salóne indiánov v Grand Café, ktorý sa nachádza na bulvári des Capucines 14 v Paríži. Každý z desiatich kotúčov premietaných počas tohto premietania trval približne päťdesiat sekúnd. Filmom L’Arroseur arrosé Louis Lumière vytvoril prvý hraný fotografický film.

Prvé projekcie nefotografických hraných filmov na veľkom plátne pred platiacimi divákmi sa datujú do októbra 1892, teda tri roky pred projekciami bratov Lumièrovcov, a sú výsledkom trpezlivej práce Émila Reynauda, ktorý priamo na filmový pás – animácia bez kamery je súčasťou kinematografie a nie predkina – namaľoval prvé animované kresby v kine, ktorých trvanie už presiahlo jednu minútu a v roku 1900 dosiahlo 5 minút. Pred prvým premietaním Lumièrovcov sa uskutočnili dve ďalšie premietania fotografických filmov, jedno v New Yorku, ktoré zorganizoval Američan Woodville Latham 21. apríla 1895, a druhé v Berlíne, ktoré zorganizoval Nemec Max Skladanowsky 1. novembra 1895, ale technika použitá pri týchto premietaniach nebola ani zďaleka dokonalá a tieto dve premietania nemali na rozdiel od premietania bratov Lumièrovcov žiadny vplyv ani na odbornú fotografickú obec, ani na medzinárodnú verejnosť.

Ich úspech bol výsledkom nepretržitej série vynálezov. V roku 1888 John Carbutt vynašiel pružný nitrátový pásik z celulózy, ktorý George Eastman v roku 1889 uviedol na trh v Spojených štátoch. Francúz Étienne-Jules Marey ho okamžite získal zadným vchodom a zaznamenal prvú sériu snímok na nitrátový pás (zachovalo sa ich 420), avšak bez toho, aby sa mu ich podarilo premietnuť, To mu neprekážalo, pretože jeho vedeckým cieľom bolo analyzovať pohyby rýchlou fotografiou (chronofotografia) a nie prezentovať ich ako šou, hoci jeho asistent Georges Demenÿ v roku 1892 prišiel s nápadom premietať takéto pásy rozstrihané na malé vinety usporiadané na jeho sklenenom diskovom fonoskope podľa princípu a cyklického trvania optických hračiek. Od mája 1891 do konca roka 1895 Američania Thomas Edison, vynálezca fonografu, a predovšetkým jeho asistent a prvý filmový režisér William Kennedy Laurie Dickson vyrobili a nakrútili približne 148 filmov, ktoré sa zaznamenávali kamerou Kinetograph a ktoré si verejnosť pozerala individuálne pomocou Kinetoskopu (sledovanie cez lupu). Vytvorili nielen prvé filmové štúdio Black Maria, ale aj Kinetoscope Parlors, hracie automaty, ktoré neboli ani tak predchodcom kina, ako skôr herne.

V roku 1895 bratia Max a Emil Skladanowsky verejne prezentovali animované fotografické obrazy vo Wintergarten (Berlín) pomocou svojho bioskopu (systém Caméra Biographea s dvoma kamerami a premietacími zariadeniami, využívajúcimi dve samostatné pásky s obrazmi, ktoré sa striedavo nahrávajú a premietajú, vyvinutý Georgesom Demenÿ) od 1. novembra.

V roku 1894 sa Antoine Lumière, otec Augusta a Louisa, zúčastnil na demonštrácii kinetoskopu v Paríži a tiež, čo by kameňom dohodil, na projekcii Émila Reynauda v jeho Théâtre optique. Antoine nepochyboval: pohyblivý obraz bol pre rodinu budúcim trhom zameraným na jej bežnú klientelu, bohatých amatérov, za predpokladu, že zázrak pohyblivého fotografického obrazu sa spojí s kúzlom premietania na veľkom plátne. Auguste Lumière bol o tom presvedčený a pustil sa do výskumu s mechanikom Charlesom Moissonom. Ten však neuspel a jeho úlohu prevzal Louis. V lete 1894 v Lumièrovej továrni v Lyone-Monplaisir vyvinul dômyselný mechanizmus, ktorý sa líšil od mechanizmov kinetografu a kinetoskopu. Podobne ako Edison prijal 35 mm formát, ale aby neporušil film s ôsmimi obdĺžnikovými perforáciami okolo každého fotogramu, ktorý si dal patentovať americký vynálezca a priemyselník, zvolil vzorec s dvoma okrúhlymi perforáciami na jeden fotogram (neskôr od toho upustil).

Louisov vynález bol v skutočnosti založený na už existujúcom mechanickom procese, ktorého princíp prispôsobil prerušovanému pohybu filmu, ktorý bol potrebný na expozíciu obrazov jedného po druhom, ale vznik tejto myšlienky zostal v mysliach oboch bratov zaliaty zázračným parfumom: Louis bol vraj chorý a horúčkovitý a počas nespavosti si predstavoval, ako dáva „rámu s pazúrmi striedavý pohyb, ktorý je svojou činnosťou podobný pohybu prítlačnej pätky šijacieho stroja, pričom pazúry sa na vrchole zdvihu zaboria do perforácií na okrajoch filmu, ktorý mal niesť obraz, aby ho poháňali, a na spodku tohto zdvihu sa stiahnu a film zostane nehybný, kým pohonný systém stúpa. Bol to objav. Kinetograf využíval aj prerušovaný pohyb filmu, tiež pomocou už existujúceho mechanizmu: elektrickej západkovej vačky pripojenej k ozubenému bubnu, ktorý poháňal film. Podobne ako v kinetografe, aj tu rotujúca uzávierka zabraňuje prístupu svetla k svetlocitlivej vrstve, keď sa film posunie o jeden krok.

Už 26. decembra 1894 noviny Le Lyon républicain informovali, že bratia Lumièrovci „v súčasnosti pracujú na konštrukcii nového kinetografu, nemenej pozoruhodného ako Edisonov, ktorý, ako veríme, budú môcť obyvatelia Lyonu čoskoro prvýkrát vidieť. Edisonova-Dicksonova kamera sa výslovne uvádza ako už existujúci odkaz.

Vďaka tomuto mechanizmu, hoci Louis Lumière nenakrútil prvé filmy (nakrútil ich William Kennedy Laurie Dickson), sa všeobecne považuje za vynálezcu filmu ako fotografického predstavenia v pohybe, premietaného pred zhromaždeným publikom, a na základe tichej dohody aj jeho brat Auguste. Mechanizmus excentrickej vačky bol výrazným zlepšením kinetografu, v ktorom bol film poháňaný účinným ozubeným bubnom (dodnes používaným v strieborných projekčných kamerách), ale poháňaný zhruba elektrickým západkovým kolesom (neskôr nahradeným pružnejším ženevským alebo maltským krížom). Najprv bratia prezentovali svoje zariadenie pod názvom „kinetograf Lumière“ alebo „kinetoskop Lumière“, potom ho nazvali „cinématographe“. Práve parížsky inžinier Jules Carpentier, ktorému Louis Lumière posielal všetky svoje skúšky pri vývoji prototypu z prvej projekcie, dokončil mechanizmus kinematografu, najmä tým, že ho vložil do škatule, z ktorej vychádzala len kľučka, objektív a malý zásobník na prázdny film, čo bola predohra k jeho výrobe v malých sériách na predaj bohatým amatérom.

Od decembra 1895 zohrali bratia Lumièrovci kľúčovú úlohu pri spustení filmového predstavenia, ktoré bolo začiatkom prosperujúceho priemyslu, ktorý mal rozvinúť Francúz Charles Pathé.

Prvým filmom, ktorý Louis Lumière nakrútil, bol Sortie d’usine, dnes známejší ako La Sortie de l’usine Lumière v Lyone. Bol nakrútený 19. marca 1895 v Lyone na ulici Saint-Victor (dnes rue du Premier-Film). Prvé súkromné premietanie Lumièrovho kinematografu sa uskutočnilo 22. marca 1895 v Paríži v priestoroch Société d’encouragement pour l’industrie nationale. V lete 1895 Louis Lumière nakrútil slávny film Záhradník, z ktorého sa neskôr stal film Sprinkler. Je to najslávnejší film bratov Lumièrovcov a prvý z animovaných fotografických fikcií. Počas čakania na prvé verejné premietanie predstavili Lumiérovci Cinématographe mnohým vedcom. Vždy mal veľký úspech. Dňa 11. júna 1895 na kongrese fotografov v Lyone, 11. júla v Paríži v Revue générale des sciences, 10. novembra v Bruseli pred belgickou asociáciou fotografov, 16. novembra v amfiteátri Sorbonny atď.

Ich prvé verejné premietanie sa uskutočnilo 28. decembra 1895 v Salóne indien v Grand Café hotela Scribe na bulvári des Capucines 14 v Paríži, ktorý uviedol Antoine Lumière pred tridsiatimi tromi divákmi. Hlavným mechanikom bol Charles Moisson, konštruktér kamery, ktorý dohliadal na premietanie. Cena relácie bola stanovená na 1 frank.

Kompletný program prvého plateného verejného premietania v Paríži obsahuje 10 filmov vyrobených v roku 1895:

Film L’Arrivée d’un train en gare de La Ciotat sa v ten deň nepremietal, ale neskôr bol s veľkým úspechom uvedený.

Šesť mesiacov po prezentácii v decembri 1895 zorganizovali Louis Minier a Louis Pupier v Montreale v budove Robillard prvé premietanie filmu s kinematografom Lumière v Amerike. V Spojených štátoch spôsobila prezentácia Lumièrovho kinematografu senzáciu v New Yorku 18. júna 1896 a následne aj v ďalších amerických mestách. To vyvolalo „patentovú vojnu“, ktorú Edison začal v mene toho, čo považoval za svoje prednostné práva, a slogan „Amerika pre Američanov“, čo prinútilo Lumièra v nasledujúcom roku opustiť americkú pôdu.

Lumiérovci si rýchlo uvedomili výhody natáčania malebných záberov po celom svete pomocou svojho kinematografu a ich premietania alebo predaja spolu s kamerou. Boli nadšenými obchodníkmi a odmietli dať patenty na svoj vynález Georgesovi Mélièsovi, ktorý im a ďalším ponúkol malé bohatstvo. Dokonca sa snažili tohto budúceho a talentovaného konkurenta odradiť tým, že mu predpovedali krach, ak začne vyrábať filmy (Méliès v roku 1923 zatvoril svoju spoločnosť Star Film po tom, čo vďaka svojim filmom zarobil veľa peňazí, a jeho krach bol v podstate spôsobený jeho nepochopením budúcnosti kinematografie a jeho tvrdohlavosťou, keď považoval filmy za vedľajšie produkty hudobnej sály). Na druhej strane bratia Lumièrovci mali dosť rozumu, aby v roku 1902 prestali vyrábať filmy, keď si uvedomili, že kinematografia je nový jazyk, ktorého pravidlá nepoznali a ktorého význam nadobudne na celom svete. To neuniklo ani Thomasovi Edisonovi, ktorý predpovedal, že „film sa neskôr stane jedným z pilierov ľudskej kultúry“.

Okrem Lumièrovho kinematografu bratia Lumièrovci v roku 1881 vyvinuli suchú fotografickú platňu pripravenú na použitie, známu ako Blue Label, v roku 1903 autochromovú platňu (farebný fotografický proces) a v roku 1920 fotostereosyntézu (reliéfny fotografický proces). Louis sa zaujímal aj o reliéfnu kinematografiu (pomocou anaglyfického procesu).

V lekárskom svete sa najmä Auguste Lumière snažil – neúspešne a jeho odpor voči kolegom sa objavuje v jeho prácach – rozšíriť teóriu koloidných javov v biológii.

Existuje 196 patentov + 43 prísad, ktorých vlastníkom je spoločnosť Lumière (kolektívne patenty + spoločnosti Lumière + individuálne patenty). Auguste Lumière vynašiel mnoho liekov, napríklad Tulle gras na liečbu popálenín, liečbu tuberkulózy pomocou solí zlata a kryogenínu, Allocaine, Emgé Lumière atď.

V dome ich otca Antoina, ktorý sa nachádza neďaleko ich bývalých tovární v Montplaisir v 8. obvode Lyonu, je teraz filmové múzeum: Institut Lumière, ktorému predsedá Irène Jacob a riadi ho Thierry Frémaux.

22. marca 1935 sa Louis Lumière zúčastnil na slávnostnom galavečere, ktorý usporiadalo fašistické Taliansko na oslavu štyridsiateho výročia vynájdenia kinematografie; fašistická vláda chcela bojovať proti prevahe americkej kinematografie. V ten deň Louis venoval svoju snímku: „Jeho Excelencii Benitovi Mussolinimu s vyjadrením môjho hlbokého obdivu“. Táto fotografia a venovanie boli uverejnené na strane 3 knihy, ktorú pri tejto príležitosti vydala Talianska národná tlačiareň. Pripája sa k svojmu bratovi Augustovi v „hlbokej vďačnosti“, ktorú vyjadruje fašistickým organizátorom tohto zhromaždenia, a v tom istom diele, ktoré vydal sekretariát fašistických univerzitných skupín, evokuje „priateľstvo, ktoré spája naše dve krajiny a ktoré spoločenstvo pôvodu nemôže v budúcnosti nezväčšovať“.

Louis Lumière bol však vymenovaný za čestného prezidenta „Festivalu slobodného sveta“, prvého ročníka filmového festivalu v Cannes, a „Lumièrov pohár“, predchodca Zlatej palmy, ktorý bol pomenovaný ako protiklad k Mussoliniho poháru benátskeho filmového festivalu, mal oceniť najlepší film.

V novembri 1940 vo vyhlásení pre tlačovú agentúru Inter-France podporil projekt kolaborácie vichystického režimu: „Bolo by veľkou chybou odmietnuť režim kolaborácie, o ktorom hovoril maršal Pétain vo svojich obdivuhodných posolstvách. Auguste Lumière, môj brat, na stránkach, na ktorých vyzdvihuje neporovnateľnú prestíž, nezdolnú odvahu, mladícky zápal maršala Pétaina a jeho zmysel pre realitu, ktorá musí zachrániť vlasť, napísal: „Aby nastala dlho vytúžená éra európskeho súladu, je zjavne nevyhnutné, aby podmienky nastolené víťazom nezanechali voči nemu kvas nezmieriteľného nepriateľstva. Nikto však nemôže tento cieľ dosiahnuť lepšie ako naša obdivuhodná hlava štátu, ktorej pomáha Pierre Laval, ktorý nám už podal toľko dôkazov o svojej prezieravosti, šikovnosti a oddanosti skutočným záujmom krajiny. Aj ja sa stotožňujem s týmto názorom. Plne podporujem toto vyhlásenie.

V roku 1941 bol vymenovaný za člena Národnej rady zriadenej vichystickým režimom. Auguste Lumière bol v tom istom roku členom Lyonskej mestskej rady zriadenej vichystickým režimom a v rokoch 1941 – 1942 bol členom čestného výboru LVF. Obaja bratia dostali vyznamenanie Francisque.

Historik Pascal Ory uvádza, že podpora vlády vo Vichy zo strany bratov Lumièrovcov sotva prekročila „štádium jedného alebo dvoch tlačových vyhlásení“, ktoré využila propaganda.

V roku 1995, pri príležitosti osláv stého výročia vynálezu Lumièrovho kinematografu, si Banque de France chcela uctiť bratov Lumièrovcov vytlačením novej bankovky v hodnote 200 FF s ich podobizňou. Organizácia Amicale des Réseaux Action de la France Combattante protestovala: „Bratia Lumièrovci v nás vzbudzujú hlboké opovrhnutie. Nemôžeme si ich uctiť bez urážky obetí kolaborácie. Na zasadnutí mestskej rady v Lyone 24. júla 1995 Bruno Gollnisch, profesor Univerzity Lyon-III, zastupujúci Národný front, vyhlásil: „Po Alexisovi Carrelovi sú to nové postavy ilustrujúce génia Lyonu, na ktoré sa takto útočí.

Aféra s projektom tlače bankoviek v hodnote 200 FF s podobizňou bratov Lumièrovcov vyvolala v tlači rozruch: Banque de France potom tlač zrušila a bankovky boli nakoniec vydané s podobizňou Gustava Eiffela. Nič podobné sa nestalo ani o 17 rokov neskôr, v roku 2012, keď boli bratia Lumièrovci vybraní za reprezentantov Rhône-Alpes na striebornej minci v hodnote 10 €, ktorú vydala Monnaie de Paris v rámci kolekcie „Les Euros des Régions“.

Bratia Lumièrovci sú pochovaní v Lyone na novom cintoríne La Guillotière (parcela A6).

Externé odkazy

Zdroje

1. Auguste et Louis Lumière
2. Bratia Lumièrovci
3. Les premières fictions du cinéma étant les Pantomimes lumineuses non photographiques d’Émile Reynaud.
4. a b Ezek a vetítések valójában nem jelentettek világpremiert; számításba kell venni ugyanis az úttörők vetítéseit, így Jean Le Roy-ét a New Jersey-beli Clayton városában 1895. február 22-én, és a francia Louis Le Prince-ét 1888-ban, azonban ezeket a korai, nem kereskedelmi célú vetítéseket a precinema, a film előtti korszak kategóriába sorolják. A párizsi „világpremier” kapcsán meg kell emlékezni a német testvérpár, Eugen és Max Skladanowsky úttörő munkájáról is. Ők 57 nappal a Lumière-ék elhíresült párizsi előadása előtt, 1895. november 1-jén vetítettek néhány rövidfilmet Berlinben, a Wintergarten Varietében, melyek megtekintésért a nézők már belépődíjat fizettek. Egyébként hat hónappal a decemberi párizsi nyilvános előadás után történt meg az első amerikai filmvetítés a Lumière-féle kinematográffal Montreálban.
5. Gina De Angelis 2003 34.o.
6. Gina De Angelis 2003 35. old.
7. Lyon, chemain Saint-Victor, ma: rue du Premier-Film – itt található a Lumière Intézet (Institut Lumière)
8. ^ „Died“. Time. 14 June 1948. Archived from the original on 14 January 2009. Retrieved 29 April 2008. Louis Lumière, 83, wealthy motion-picture and colour-photography pioneer, whom (with his brother Auguste) Europeans generally credit with inventing the cinema; of a heart ailment; in Bandol, France.
9. ^ Siyanure, The Lumiere Brothers‘ – First films (1895), 22 dicembre 2006. URL consultato il 6 ottobre 2016.
10. ^ bretteau, cinémathèque française collection (library of congress) e hatot, georges, La vie et la passion de Jésus-Christ /, in The Library of Congress. URL consultato il 6 ottobre 2016.