Пейдж, Бетти

gigatos | 15 апреля, 2022

Post Views: 9

Суммури

Бетти Мэй Пейдж († 11 декабря 2008 года в Лос-Анджелесе, штат Калифорния) — американская фетиш- и ню-модель. Она стала известна благодаря фотографиям в стиле пин-ап в 1950-х годах, в 1960-х годах стала практически безвестной, а с 1980-х годов стала почитаться как икона пин-ап и секс-символ в различных субкультурах. Она считается одной из самых фотографируемых женщин 1950-х годов, первой известной бондажной и фетиш-моделью и пионером так называемой сексуальной революции. Она стала вдохновением для создания комических персонажей, фильмов и развития нового бурлеска.

Детство и юность

Бетти Пейдж родилась в бедных условиях, второй из шести детей Уолтера Роя Пейджа (1896-1964) и Эдны Мэй Пиртлз (1901-1986). Во время ее детства семья путешествовала по стране в поисках работы и экономической стабильности. Бетти, которая подвергалась сексуальному насилию со стороны отца, с раннего возраста должна была заботиться о своих младших братьях и сестрах. Ее родители развелись, когда Бетти было десять лет, и ее мать из-за финансовых трудностей отдала Бетти на год в детский дом.

Будучи подростком, Бетти и ее сестры создавали прически, подражали стилю макияжа своих кумиров, а Пейдж в это время училась шить. И то, и другое впоследствии пригодилось ей в карьере, поскольку она сама создавала макияж, а также прически, бикини и костюмы. Она была очень хорошей ученицей в средней школе Хьюм-Фогг и членом общества дебатов, где ее оценили как «наиболее способную к успеху».

Она окончила среднюю школу 6 июня 1940 года, став лучшей в своем классе, и поступила в колледж Джорджа Пибоди с целью стать учителем. Осенью следующего года она сменила специализацию: теперь она изучала актерское мастерство в надежде стать кинозвездой. В это же время она устроилась на свою первую работу, выполняя писательскую работу для писателя Альфреда Лиланда Крабба. В 1944 году она окончила колледж со степенью бакалавра искусств.

В 1943 году Пейдж вышла замуж за своего бывшего школьного товарища Билли Нила незадолго до того, как он был призван на действительную службу во Второй мировой войне. В последующие годы Пейдж переехал из Сан-Франциско в Нэшвилл, оттуда в Майами, а затем в Порт-о-Пренс на Гаити. По возвращении в США в 1947 году она подала на развод с Нилом.

Карьера в качестве модели

Затем она периодически работала в Сан-Франциско и на Гаити. В поисках работы в качестве актрисы она в конце концов переехала в Нью-Йорк, где поначалу держала голову над водой, подрабатывая секретарем. В 1950 году, гуляя по пляжу на Кони-Айленде, Пейдж встретил Джерри Тиббса, полицейского, который интересовался фотографией. Пейдж согласился позировать ему. Фотографии, сделанные Тиббсом, стали основой для ее первого портфолио пин-ап.

В конце 1940-х годов мужчины объединялись в так называемые клубы фотоаппаратов, целью которых было обойти существующие ограничительные законодательные нормы на производство фотографий обнаженной натуры. По видимости, клубы служили для производства ценных с художественной точки зрения фотографий, однако они были лишь фасадом для производства эротических и, отчасти, порнографических фотографий. Когда Пейдж начала работать в гламурной фотографии с фотографом Кассом Карром, она уже была очень известной моделью на сцене камерного клуба. Ее раскованная манера позировать перед камерой сделала ее популярной, и ее лицо быстро стало известным в индустрии для взрослых. В 1951 году ее фотографии появились в мужских журналах с такими названиями, как Eyeful, Wink, Titter, Black Nylons или даже Beauty Parade.

В это время она иногда работала моделью для фотографа Ирвинга Клау, который распространял по почте фотографии с мотивами бондажа и садомазохизма. Клау предложил Пейдж прическу с бахромой, которая стала ее визитной карточкой и сделала воспоминания о Пейдж легко узнаваемыми в последующие десятилетия. Она стала первой известной бондажной и фетиш-моделью благодаря Клау под именем Bettie Page — The Dark Angel («Темный ангел»). Клау восполнил пробел с помощью изображений доминатрикс с выпоротыми страницами, потому что такие изображения не были доступны в мужских журналах эпохи Эйзенхауэра, находившихся в открытой продаже. Вопреки утверждениям Клау, которые были сделаны в основном в маркетинговых целях, сама Пейдж не интересовалась бондажом или BDSM. Сцены, изображающие ее фемдом с сестрой, а также фотографии покорных или связанных Damsel in Distress («Persecuted Innocence») были позированием.

Когда художники, которых распространяла компания Klaw, такие как Джон Уилли и Джин Билбрю, создавали уже не отдельные картины, а целые серии, которые можно было смотреть как истории, шаг к кинопроизводству с Пейджем стал для Klaw очевидным развитием. Вместе с ней и другими известными звездами пин-ап и бурлеска, например, Лили Сен-Сир и Темпест Сторм, Клау снял три андеграундных фильма Striporama (1953), Varietease (1954) и Teaserama (1955). Эти три фильма имели особое значение для распространения стриптиза в предвзятых послевоенных США, поскольку они охватили и повлияли на гораздо большее количество людей, чем бурлескные представления в ночных клубах или водевилях, которые были распространены до этого времени. Бетти Пейдж стала иконой кошачьих боев благодаря своему сотрудничеству с Клау. Она приняла участие примерно в 50 фильмах о женской борьбе, также есть сотни фотографий с позами рестлинга.

Работая с Гербертом Бергхоффом, Пейдж получила несколько театральных ролей в нью-йоркских внебродвейских постановках 1953 года, таких как «Время — вор» и «Воскресенье стоит пять песо», а также несколько появлений на телевидении, включая участие в популярном в то время «Шоу Джеки Глисона». Хотя ее пригласили на несколько прослушиваний в кинокомпании Голливуда, она потерпела неудачу из-за своего очень сильного южного диалекта, от которого она так и не смогла избавиться, несмотря на интенсивное изучение языка. Ей не удалось закрепиться в качестве актрисы ни на сцене, ни на экране, и она сосредоточилась на фотографии в стиле пин-ап.

В 1954 году, во время одной из своих ежегодных поездок в Майами, она познакомилась с фотографами Яном Колдуэллом, Х. В. Ханнау и Банни Йегером. Будучи одной из самых известных пин-ап в Нью-Йорке, она была заказана Йегером, бывшей моделью, а затем начинающим фотографом, для фотосессий в ныне закрытом парке Africa U.S.A. в Бока-Ратоне. Результатом стала серия фотографий «Королева джунглей», получившая наибольшее признание в ее карьере, включая очень популярные обнаженные снимки Пейдж с парой гепардов. Костюмы с классическим леопардовым принтом были разработаны самой Пейдж.

Когда в 1955 году Йегер отправил несколько фотографий основателю Playboy Хью Хефнеру, последний представил Пейдж в качестве «Playmate of the Month» за январь. В том же году она завоевала титул «Мисс пинап-герл мира». В то время как карьера многих девушек pin-up часто ограничивалась несколькими месяцами, Пейдж была востребована в качестве модели в течение многих лет до 1957 года. Хотя она часто позировала обнаженной, она никогда официально не снималась в порнографических сценах.

Отказ от участия в общественной жизни

Находясь на пике своей карьеры, она ушла из публичной жизни в 1957 году. В то время существовало около 20 000 ее фотографий, и она появилась на большем количестве обложек и журналов, чем Мэрилин Монро и Джоан Кроуфорд вместе взятые. Были названы различные причины ее отставки. В одном из своих интервью в период с 1996 по 1999 год она сама заявила, что стала слишком старой.

После выхода на пенсию Пейдж обратилась к евангельскому движению возрождения. Во время одного из своих регулярных визитов в Ки-Уэст она посетила новогоднюю службу общины, которая сейчас является баптистской церковью Key West Temple. Она нашла смешанную этническую атмосферу очень привлекательной и теперь регулярно посещает богослужения. После этого обращения она порвала все связи со своей прежней жизнью.

Читайте также, биографии — Мария Стюарт

Годы после отступления

В последующие годы она посещала различные средние библейские школы, включая Библейский институт Лос-Анджелеса, Библейскую школу Мултнома и арсенал межконфессиональной церкви в Бока-Ратоне, известный как «Библтаун». В 1960-х годах она хотела поехать в Африку в качестве христианского миссионера, однако, поскольку она была разведена, ей было отказано. Прежде чем вернуться в Нэшвилл в 1963 году, она работала в различных христианских организациях. Чтобы получить доступ к миссионерской работе, она вышла замуж за своего разведенного мужа Билли Нила во второй раз, но через некоторое время брак снова был расторгнут. Кроме еще одного неудачного брака с Армондом Уолтерсоном в 1960-х годах и ее работы в христианской организации, до 1980-х годов о Пейдж больше ничего не было известно.

Она вернулась в свою любимую Флориду в 1967 году и вышла замуж за Гарри Лира. Брак был расторгнут в 1972 году. Пейдж покинула Флориду в конце 1970-х годов, чтобы жить со своим братом в Лос-Анджелесе. Она жила там очень уединенной жизнью и не знала о культе, который вырос вокруг нее в 1980-х годах. Возрождение популярности привело к исследованию того, что произошло с Пейджем после 1950-х годов. В издании 1990 года очень известной Книги списков Пейдж значился как бывшая знаменитость, которая полностью исчезла из поля зрения общественности.

В 1993 году Пейдж дала телефонное интервью Робину Личу из журнала «Lifestyles of the Rich and Famous», в котором она сказала ему, что не знала о своей популярности, что она «бедная и не знаменитая». В другом интервью в конце 1990-х годов она ясно дала понять, что не разрешает публиковать свои недавние записи. Только в 1998 году она ненадолго изменила свое мнение и разрешила Playboy напечатать фотографию в августовском номере журнала. После этого она снова отказала газете Los Angeles Times, например, в публикации последних фотографий для статьи под названием «Золотой век для пинапа». Она сказала, что хочет, чтобы люди помнили ее такой, какой она была.

Пейдж подписал контракт с чикагским агентом Джеймсом Суонсоном. Почти без гроша в кармане и не получив за свою работу ни гонораров, ни лицензионных отчислений, она уволила Свонсон через три года и перешла в компанию Curtis Management Group, которая также представляла права Джеймса Дина и Мэрилин Монро. Благодаря этому контракту и использованию своих прав, она смогла обеспечить себе финансовую независимость.

Остававшийся без ответа вопрос о ее местонахождении в годы после окончания карьеры был частично разрешен в 1996 году с публикацией официальной биографии Бетти Пейдж: Жизнь легенды пин-апа» частично уточнена. Она описывает Пейдж как прямолинейного человека, который встречал сопротивление с высоко поднятой головой и всегда смотрел вперед, а не назад.

В 1996 году Пейдж дала репортеру Тиму Эстилосу эксклюзивное интервью для недолго просуществовавшего утреннего шоу NBC «Реальная жизнь» в связи с ее собственным участием в публикации ее биографии. В интервью были показаны фотографии из ее частной коллекции, а также звучал ее голос, рассказывающий о ее карьере и анекдоты из личной жизни. По ее просьбе ее лицо не было показано во время интервью. Интервью транслировалось только один раз по общественному телевидению, но доступно в интернете под названием REAL Bettie Page TV Interview — Her Life In Her OWN Words.

Еще одна биография, «Настоящая Бетти Пейдж»: The Truth about the Queen of Pinups», опубликованная в 1997 году Ричардом Фостером, рассказывает другую, менее счастливую историю о ее жизни после ухода из публичной жизни. Книга Фостера встретила яростное сопротивление со стороны поклонников Пейджа, включая Хью Хефнера и Харлана Эллисона. Пейдж выступил с заявлением, в котором говорится, что биография, написанная Фостер, «полна лжи». Критика была основана на том, что Фостер опубликовал полицейский отчет из офиса шерифа округа Лос-Анджелес о том, что Пейдж страдал параноидальной шизофренией. Она зарезала своих хозяев во время параноидального приступа днем 19 апреля 1979 года.

Пейдж продолжал избегать публичности и жил в уединении в неизвестном месте в Калифорнии. В середине ноября 2008 года она была госпитализирована с проблемами с легкими. В начале декабря 2008 года она впала в кому после сердечного приступа. 11 декабря 2008 года она умерла в Лос-Анджелесе в возрасте 85 лет, пролежав без сознания неделю. Она была похоронена на кладбище Westwood Village Memorial Park.

В 1976 году издательство «Эрос» опубликовало книгу «Ностальгический взгляд на Бетти Пейдж», ретроспективу ее фотографий 1950-х годов. В период с 1978 по 1980 год издательство Belier Press опубликовало четыре тома фотоколлекции под названием «Бетти Пейдж: Private Peeks», большинство из которых были сделаны на закрытых фотосессиях Camera Club, которые познакомили Пейджа с новой, но все еще небольшой аудиторией. За ним в 1983 году последовало еще одно переиздание ее фотографий из Camera Club, выпущенное компанией London Enterprises под названием In Praise of Bettie Page — A Nostalgic Collector»s Item.

В начале 1980-х годов Пейдж стал моделью для возлюбленной героя комиксов Клиффа Секорда в серии комиксов Дэйва Стивенса, позже снятой в фильме «Ракетчик». В 1987 году Грег Теакстон начал выпуск фэнзина под названием The Betty Pages, в котором в основном рассказывались анекдоты из ее жизни, особенно из камерных клубов. В течение следующих семи лет газета вызвала интерес во всем мире. Ее стиль, особенно прическа, был широко скопирован женщинами. После того, как СМИ стало известно об энтузиазме Пейдж, появилось несколько статей о ней. Когда ее фотографии почти все стали общественным достоянием, их использовали для улучшения других продуктов и монетизировали в условиях возникающего всплеска популярности.

В середине 1990-х годов Пейдж был профилирован в телевизионной программе Lifestyles of the Rich and Famous, а также в программе Entertainment Tonight. Редактор журнала «The Betty Pages» Грег Теакстон взял у нее интервью для «The Betty Page Annuals V.2». В 1994 году была опубликована книга с кофейным столиком под авторством Йегера с сокращенной биографией и примерно 100 фотографиями Пейдж, а в 1995 году иллюстратор Джим Силке оформил ее фотографии в широкоформатную книгу с кофейным столиком. Затем компания Dark Horse Comics выпустила серию комиксов о вымышленных приключениях Пейдж, некоторые из которых носили эротический характер. Eros Comics также опубликовал несколько выпусков с участием Бетти Пейдж, самым известным из которых был ироничный рассказ «Тор любит Бетти», в котором рассказывалось о ее романе с рестлером и актером Тором Джонсоном, работавшим по совместительству в Эд Вуде.

Публикация двух биографий в 1996 и 1997 годах, последующие интервью и участие Хефнера, а также других знаменитостей в обсуждении ее психического здоровья, повысили интерес общественности к Пейдж. Также в 1997 году E! E! True Hollywood Story» был показан портрет Пейдж под названием «Бетти Пейдж»: От пинапа до королевы секса. Кроме того, несколько короткометражных фильмов с ее участием были выпущены на DVD, например, «Бетти Пейдж: Varietease

В 2003 году, по случаю ее 80-летия, в газетах и журналах появился ряд статей, посвященных Пейдж и подчеркивающих ее значение для современной поп-культуры и сексуального освобождения, что привлекло внимание общественности к бывшей модели и секс-символу за пределами субкультур, которые ее боготворили, таких как рокабилли, эмо-сцена и многие фетишисты. В 2004 году был снят биографический фильм «Бетти Пейдж: Темный ангел» Нико Б. с фетиш-моделью Пейдж Ричардс в роли Бетти Пейдж. Фильм рассказывает о последних трех годах ее карьеры в Нью-Йорке. В 2005 году Мэри Хэррон сняла биографический фильм «Пресловутая Бетти Пейдж», рассказывающий о карьере Пейдж, начиная с середины 1930-х и заканчивая серединой 1950-х годов. Актриса Гретхен Мол взяла на себя роль взрослой Бетти Пейдж. В 2007 году производитель гитар Halo Custom Guitars, Inc. и Пейдж совместно выпустили ограниченную серию из 100 гитар. Гитары были сделаны вручную Уэйлоном Фордом, расписаны художницей Памелин Х. и подписаны Бетти Пейдж.

Читайте также, битвы — Битва при Кхануа

Влияние на сексуальную революцию

Пейдж стала публичной фигурой в послевоенные годы в США, отмеченные ограничительными моральными понятиями, отчасти благодаря своей неформальности перед камерой и незамысловатому отношению к наготе. Она появилась на телевидении, чего до нее не добивалась ни одна девушка в стиле pin-up, и была прославлена в СМИ как королева pin-up. Пин-ап, к которому до этого времени относились лишь терпимо, и значение которого возросло в военные годы и в связи с отправкой молодых людей за границу, стал более популярным в общественном сознании, и Пейдж, которую общественность воспринимала преимущественно как всеамериканскую девушку («девушку по соседству»), вышла на первый план. Таким образом, она стала прототипом сексуально раскрепощенной, но невинно выглядящей женщины, которая проложила путь к общественному признанию для других женщин с сильной сексуальной привлекательностью, таких как Мэрилин Монро. Пейдж, которая сама воспринимала свое влияние на сексуальное освобождение совершенно иначе, сказала в интервью по этому поводу: «Они говорят, что я секс-икона и что сексуальная революция началась с меня, но я только позировала обнаженной. В любом случае, моя сексуальная активность никогда не была меньше, чем в течение семи лет жизни в Нью-Йорке».

Ее фотографии, особенно фетиш- и бондажные снимки, которые с сегодняшней точки зрения кажутся довольно целомудренными, вызвали в эпоху Эйзенхауэра комитет по расследованию, который изучал то, что тогда считалось порнографическими произведениями, и их развращающее влияние на молодежь. Это расследование вывело на первый план ее обнаженные изображения и ее различные фетишистские ролевые модели, такие как Королева джунглей, Служанка, Доминатрикс или Медсестра, но это не изменило позитивного восприятия в общественном мнении.

Культурные влияния

Влияние ее эротического стиля стало заметно во многих жанрах и субкультурах, например, в различных комических персонажах, а также в рокабилли, психобилли, готике, панке или BDSM-сценах. В дополнение к рекламе сигарет и товароведческим статьям, некоторые фильмы упоминают Page в сценах, текстах или костюмах, включая «Криминальное чтиво», «Дом 1000 трупов» и «Игра в плач».

С 1970-х годов Пейдж часто использовалась как тема для иллюстраций и комиксов, например, в серии Jungle Betty Дэйва Стивенса, серии Clara Noche Трилло Майкаса и Бернета или персонаж Ядовитый Плющ, позже превращенный в фильм в Batman & Robin, созданный автором Робертом Канигером и художником Шелдоном Молдоффом. Существуют сотни копий и компьютерных воссозданий фотографий ее поклонников, а некоторые из типичных поз Пейдж в стиле пин-ап были использованы в качестве татуировок, стрит-арта или напечатаны на товарах. Воспоминания Пейдж объединяет прежде всего прическа Бетти Бэнгс, ее характерная прическа, в то время как позы и выражения лица часто отличаются. И, наконец, культовая фигура Эмили Стрэндж создана по ее образцу, как и работы различных художников, например, пин-ап художницы Оливии де Берардинис и различных фетишистов и фотографов.

Многие музыканты воспевали дифирамбы Бетти Пейдж, включая Пола Спенсера, который исполнил трибьют ее фотографиям на альбоме The Whole Shebang под названием «Bettie Page», и металлическую группу Bile, чей альбом Sex Reflex (2000) посвящен глянцевым черным волосам Пейдж в песне «Bettie Page». Кроме того, в альбоме Royal Crown Revue (The Contender, 1998) упоминается ее жизнь на Гаити в композиции «Port-Au-Prince (Travels with Bettie Page)». Группа The Creepshow упомянула секс-символ на альбоме Sell Your Soul в 2006 году в строчке «She»s a horrorbilly Bettie Page in the flesh» из песни «Psycho Ball And Chain». В песне Mondo Bondage группа The Doctors посвятила Бетти Пейдж строчку «Пожалуйста, будь моей Бетти или Гвендолин».

Кроме того, чтобы отдать дань уважения в музыкальных текстах, был составлен ряд сборников, в которых представлены подборки, соответствующие движениям бурлеска или ссылающиеся на музыку 1950-х годов. В качестве примера можно привести Бетти Пейдж: Danger Girl Burlesque Music или Back to the 50»s: A Betty Page Tribute», выпущенные в 1997 году.

Мадонна, в частности, снова и снова черпала вдохновение из фотографий Пейджа в 1950-х годах, например, конический металлический бюстгальтер или игра с фетишистским реквизитом, и обе использовали эти возможности, чтобы потрясти буржуазные нравы и завоевать популярность. Как и Пейдж в 1950-х годах, Мадонна приобрела благодаря этому не только мужчин, но и женщин. Пейдж также неоднократно вдохновлял модельеров, например, Жана Поля Готье, и был одним из источников вдохновения для стиля рокабилли.

Работа Пейджа имела большое значение для развития бурлеска через стриптиз к новому бурлеску. Ее позы и эротично-наивный стиль, а также ее внешность копируют многочисленные пин-ап модели и танцовщицы Нового Бурлеска, включая Диту фон Тиз, Immodesty Blaize или современных пин-ап моделей Suicide Girls. Благодаря фотографиям и фильмам Пейджа, фетиш и гламур как стилистические приемы нашли постоянное место в развитии бурлеска. Дита фон Тиз назвала Пейдж в этом контексте «ветром под ее кисточками».

Помимо ряда небольших постановок начала 1950-х годов, фильмы с участием и о жизни знаменитой модели были вновь сняты в конце 1990-х годов, а также несколько переизданий ее фильмов, по-прежнему снятых в черно-белом формате, на DVD.

Фильмы с Бетти Пейдж (частично архивные материалы)

Фильмы о Бетти Пейдж

Источники