Чиприано де Роре

Суммури

Чиприано де Роре († между 11 и 20 сентября 1565 года в Парме) был франко-фламандским композитором, певцом и капельмейстером эпохи Возрождения.

После долгого периода разногласий по поводу места рождения де Рора, в 1983 году было доказано, что он родом из Ронсе, фламандского города к западу от Брюсселя; фамилия Роре известна там с 1400 года. На гербе богатой семьи, из которой он происходил, изображены две скрещенные косы перед овалом; композитор использовал этот герб для печати своих писем, он также изображен на его памятном камне в Пармском соборе. Его первое имя связано со святым Киприаном, который почитался в Ронсе в главном храме святого Гермеса. О ранних годах жизни де Рора сохранилось мало информации. Мадригал «Alma real, se come fida stella», написанный предположительно в 1561 году для Маргариты Пармской, предполагает предыдущие официальные отношения с правителем Нидерландов. Маргарет находилась в Италии с 1533 года и далее; если де Рор был частью ее свиты, то его пребывание в Италии с этого года или позже было бы правдоподобным. Однако доказательств этому нет. Утверждение музыковедов XIX века о том, что де Роре работал капельмейстером в музыкальной капелле Сан-Марко в Венеции в конце 1530-х — начале 1540-х годов, также не нашло подтверждения. В некоторых источниках композитор упоминается как ученик Адриана Виллерта, но это не обязательно были близкие отношения между учителем и учеником. Безусловно, между Чиприано де Роре и внутренним кругом, окружавшим Виллерта, существовали хорошие контакты, о чем свидетельствуют стихи Джироламо Фенаруоло, опубликованные в 1546 году.

Исследование переписки семьи Строцци доказало, что Руберто Строцци (ок. 1512 — 1566) и Нери Каппони (1504-1594), два дворянина, изгнанные из Флоренции и сыгравшие в Венеции важную роль в создании «Новой музыки» Адриана Виллерта, были первыми покровителями де Роре. Для них он сочинял мадригалы, мотеты и канцоны. Письма также свидетельствуют о том, что де Роре, скорее всего, останавливался в Брешии с 1542 по 1545 год и во время периодических поездок в Венецию, возможно, руководил там печатанием своих книг мадригалов и мотетов. В этот же период был написан ряд произведений, посвященных церковным и светским выдающимся личностям, от которых композитор, возможно, ожидал получить работу. О том, что Чиприано де Роре рано приобрел высокую репутацию, свидетельствуют его отношения с аристократическими кругами Северной и Центральной Италии, такими как Кристофоро Мадруццо (1512-1578), кардинал Тренто, для которого он написал «Quis tuos presul», или Гвидобальдо II делла Ровере (1514-1574), герцог Урбино, для которого были написаны произведения «Itala quae cecidit» и «Cantiamo lieti».

В 1546 году герцог Эрколе II д»Эсте (1508-1559) привел его к своему двору в Ферраре в качестве капельмейстера, где он работал почти без перерыва в течение почти двенадцати лет. Феррара и раньше была известна как выдающийся центр искусств, особенно музыки. За это время де Роре написал не менее 107 произведений для семьи д»Эсте, а также для представителей клерикальной и светской верхушки Европы. Он написал две мессы и светский мотет для своего работодателя Эрколе и для его брата, кардинала Ипполито II. (1509-1572), композиция «O qui populos suscipis» на текст ферраресского придворного поэта Джованни Баттиста Пинья, из которого де Роре переложил на музыку другие стихи. Он также поддерживал хорошие отношения с другими придворными поэтами, такими как Джамбаттиста Джиральди (по прозвищу Чинцио) и Джироламо Фалетти, и переложил их стихи на музыку. В 1557 году он написал мадригал «Un» altra volta in Germania stride» для императора Карла V. Из-за смерти своего брата Целестина Киприано де Роре с разрешения герцога в марте 1558 года отправился в путешествие во Фландрию, прервав его в Мюнхене, где он смог проконтролировать создание великолепной рукописи своих четырех-восьмичастных мотетов при дворе герцога Альбрехта V. В этой коллекции также имеется портрет композитора, выполненный придворным художником Гансом Милихом, который также предоставил множество других миниатюр. Вместе с двумя композиторскими циклами Орландо ди Лассо содержание этого великолепного тома причисляется к musica reservata, культивируемой при мюнхенском дворе. Герцог Альбрехт получил от де Роре новогодний подарок в январе 1559 года в виде безымянного сочинения.

Проведя несколько месяцев на родине, де Роре вернулся в Феррару в декабре 1558 года, но в июле 1559 года был вынужден снова отправиться во Фландрию, поскольку в результате войны за независимость 19 июля 1559 года сгорел город Ронсе, а его родители потеряли свое имущество. Тем временем его работодатель герцог Эрколе умер 3 октября 1559 года, и после его возвращения Киприано де Роре добивался продления должности капельмейстера у его преемника Альфонсо II д»Эсте. Однако должность была отдана Франческо далла Виола, который помогал герцогу в издании «Musica Nova» Виллерта. Регентша Нидерландов, Маргарита Пармская, сначала вызвала де Роре в Брюссель, а в 1560 году договорилась, чтобы он присутствовал при дворе ее мужа Оттавио Фарнезе в Парме, после чего композитор покинул Брюссель 19 сентября 1560 года, отправился в Парму и получил там свое первое жалование 18 февраля 1561 года. Когда Адриан Виллерт умер в Венеции в декабре 1562 года, Чиприано де Роре написал мотет «Concordes adhibete animos» в честь покойного мастера и стал его преемником в базилике Сан-Марко в 1563 году. Но уже в следующем году он снова отказался от этой престижной должности, после того как организационные недостатки, возникшие в связи с разделением музыкальной группы, полностью вступили в силу. В письме от 12 июля 1564 года говорится о gravezza del servitio и disordine.

Де Роре по-прежнему вел переписку с герцогом Пармским во время его венецианского периода, а затем вернулся на свою прежнюю должность. Для свадьбы сына герцога Оттавио, Алессандро Фарнезе, с Марией Португальской (1538-1577), де Роре сочинил мадригал «Vieni, dolce Himeo» и, возможно, также «Ne l»aria in questi dì». В последние годы жизни он поддерживал контакты с различными духовными и светскими сановниками в Италии и Тироле и посвящал им свои сочинения. Композитор умер в сентябре 1565 года в возрасте около 50 лет, хотя точные обстоятельства не переданы.

Сиприано де Роре написал более 100 мадригалов, большинство из которых были опубликованы в семи книгах мадригалов. Из этих семи книг только первые две, опубликованные в 1542 и 1550 годах, содержат произведения исключительно композитора; остальные пять книг представляют собой сборники. Уже со своей первой книгой «Madrigali a cinque voci», которая под названием «Il primo libro de madregali cromatici» получила новое расширенное издание два года спустя (1544), он выделился среди своих современников как зрелый композитор с большим талантом. Сильное венецианское влияние можно обнаружить в его мадригалах, что проявляется в компактной, имитационной полифонии, которая ранее была характерна только для мотетов, а также в его предпочтении сонета, особенно канцоньере Франческо Петрарки. Де Роре предпочитал мрачные темы, которые он перекладывал на музыку, используя соответствующие космополитические и драматические средства. Он также значительно расширил шкалу ритмических значений в своей самой первой публикации, используя обозначение a note nere. Не все мадригалы носят мрачный характер; лучшим примером является четырехчастный «Anchor che col partire», который приобрел необычайную популярность. Она была многократно переложена для вокальных и инструментальных целей и послужила образцом для пародийных месс Филиппа де Монте и Балдуина Хойула, а также для пародийного магнификата Орландо ди Лассо. В третьей книге мадригалов (1548) его музыкальный стиль постепенно переходит к гомофонным пассажам, резким сменам темпа и фактуры, гибким речевым ритмам.

После перерыва с 1550 по 1557 год, в течение которого композитор ничего не публиковал, де Роре продемонстрировал значительно изменившийся композиторский стиль с преобразованным гармоническим и мелодическим языком. В своем изложении некоторых строф «Орландо фуриозо» Лудовико Ариосто (1474-1533) он опирался на традицию импровизаторов из Феррары, частично сочетая ее с каноническим стилем письма. Его более активное использование прозрачной вокальной фактуры, гомофонной декламации, богатой гармонической палитры и живого текстового выражения отмечают Чиприано де Роре как явного предтечу будущей seconda pratica, которую позже пропагандировал Клаудио Монтеверди. Светские латинские произведения композитора также развивались в том же направлении. Например, в восьмичастной «Donec gratus eram tibi», после оды Горация, диалогический текст поэмы представлен гомофонно двумя четырехчастными хорами.

Существует только одна гравюра, вторая 1545 года, которая содержит мотеты только де Роре, с модальным расположением частей; остальные представляют собой сборники различных композиторов (антологии), а именно Liber primus (существование другого сборника, ныне утраченного, также подозревается). Многие мотеты композитора также сохранились в важных рукописях. Прежде всего, это богато украшенная рукопись 26 светских и религиозных латинских пьес для четырех-восьми голосов, написанных под покровительством герцога Альбрехта V. Предполагается, что рукопись существует с 1560 года. Две другие рукописи примерно 1560 года из двора Феррары находятся в библиотеке семьи д»Эсте в Модене. Подобно мадригалам, мотеты демонстрируют прогрессивную тенденцию к большей прозрачности через слоговую декламацию текста и увеличение экспрессии текста. Хороший срез мотетов де Роре можно найти в вышеупомянутой Мюнхенской рукописи с ее примерами канонической техники, контрапункта и soggetto ostinato.

Некоторые мессы де Рореса основаны на образцах Жоскена, например, сохранившаяся в печати пятичастная месса «Vous ne l»aurez pas» — на одноименном шансоне Жоскена; однако здесь отсутствуют осанна и бенедиктус. Остальные четыре мессы имеются в рукописях или были напечатаны посмертно. Семичастная месса «Praeter rerum seriem», также основанная на оригинале Жоскена, была очень популярна при мюнхенском дворе Альбрехта V; герцог чрезвычайно высоко оценил ее в письме от 25 апреля 1557 года. Последняя месса де Рора, «Doulce mémoire», возможно, была заказана Фердинандом II Тирольским (в ней столь же очевидно развитие в сторону большей полифонической прозрачности, заметное в его творчестве. Композитор также написал меньшее количество других литургических произведений, таких как Magnificat sexti toni, пять псалмов и приписываемые ему Страсти Святого Иоанна, написанные почти полностью гомофонно, напечатанные издателем Леруа и Баллардом, Париж 1557 г. Даже после его смерти продолжалось дальнейшее распространение композиций де Рора (новые издания книг мадригалов, новые тиражи его мотетов и сборники рукописей других произведений). В области мадригалов де Роре был одним из самых известных мастеров своего времени; он имел прозвище «Cypriano divino». Благодаря своей стилистической разносторонности Чиприано де Роре пользовался большим уважением как у консервативных теоретиков музыки (например, Джованни Мария Артузи, который видел в нем идеального представителя prima pratica), так и у прогрессивных композиторов, таких как Джованни де» Барди и братья Клаудио и Джулио Чезаре Монтеверди, которые превозносили его как пионера новой композиторской практики, seconda pratica.

Полное издание: Cipriano de Rore: Opera omnia, под редакцией Б. Майера, 1959-1977 (= Corpus Mensurabilis Musicae Nr. 14)

Источники

  1. Cipriano de Rore
  2. Чиприано де Роре
Ads Blocker Image Powered by Code Help Pro

Ads Blocker Detected!!!

We have detected that you are using extensions to block ads. Please support us by disabling these ads blocker.