Henri Gaudier-Brzeski

Streszczenie

Henri Gaudier-Brzeska (4 października 1891 – 5 czerwca 1915) był francuskim artystą i rzeźbiarzem, który rozwinął szorstki, prymitywny styl bezpośredniego rzeźbienia.

Henri Gaudier urodził się w Saint-Jean-de-Braye koło Orleanu. W 1910 roku przeniósł się do Londynu, by zostać artystą, choć nie miał formalnego wykształcenia. Wraz z nim przyjechała Zofia Brzeska, polska pisarka w ponad dwukrotnie młodszym wieku, którą poznał w Bibliothèque Sainte-Geneviève w Paryżu i z którą rozpoczął intensywny związek, anektując jej nazwisko, choć nigdy się nie pobrali (według Jima Ede”a połączenie ich nazwisk nigdy nie było czymś więcej niż osobistym układem). W tym czasie jego sprzeczne postawy wobec sztuki są zilustrowane w tym, co napisał do dr Uhlmayra, z którym mieszkał w poprzednim roku:

„Kiedy staję wobec piękna natury, nie jestem już wrażliwy na sztukę, ale w mieście doceniam jej niezliczone zalety – im bardziej zapuszczam się w lasy i pola, tym bardziej staję się nieufny wobec sztuki i życzę diabłu wszelkiej cywilizacji; im bardziej błądzę wśród brudu i potu, tym lepiej rozumiem sztukę i kocham ją; pragnienie jej staje się moją płaczliwą potrzebą”.

Zastrzeżenia te rozwiązał, zajmując się rzeźbą, zainspirowany przez ojca stolarza. Po pobycie w Anglii Gaudier-Brzeska związał się z ruchem Vorticism Ezry Pounda i Wyndhama Lewisa, stając się członkiem założycielem London Group. Pod wpływem Jacoba Epsteina w 1912 roku zaczął wierzyć, że rzeźba powinna porzucić wysoko wykończony, polerowany styl starożytnej Grecji i przyjąć bardziej ziemską, bezpośrednią rzeźbę, w której ślady narzędzi pozostają widoczne na finalnym dziele jako odcisk palca artysty. Porzucając wczesną fascynację Augustem Rodinem, zaczął studiować w zamian pozaeuropejskie dzieła sztuki znajdujące się w British Museum oraz Victoria and Albert Museum. Ponieważ nie było go stać na surowce niezbędne do realizacji projektów na skalę indyjskich i asyryjskich dzieł Epsteina, skupił się początkowo na miniaturowych gatunkach rzeźby, takich jak japońskie netsuke, po czym zainteresował się pracami z Afryki Zachodniej i wysp Pacyfiku.

W 1913 roku asystował przy ilustracjach do książki Haldane MacFall”a The Splendid Wayfaring wraz z Claudem Lovatem Fraserem i Edwardem Gordonem Craigiem. W 1913 roku Henri Gaudier-Brzeska poznał Alfreda Wolmarka, żydowskiego artystę i wymodelował brązowe popiersie młodego artysty, a obaj pozostali bliskimi przyjaciółmi.

Na styl rysowania Gaudiera-Brzeskiej wpłynęła chińska kaligrafia i poezja, którą odkrył w „Ezuversity”, nieoficjalnym miejscu nauczania Ezry Pounda. Interakcja Pounda z pracami Ernesta Fenollosa o Chińczykach zaprowadziła młodego rzeźbiarza do galerii sztuki Wschodu, gdzie studiował ideogram i stosował go w swojej sztuce. Gaudier-Brzeska posiadał umiejętność sugerowania, za pomocą kilku zręcznych pociągnięć, bytu przedmiotu. W jego rysunkach widać też wpływy kubizmu.

Na początku pierwszej wojny światowej Gaudier-Brzeska zaciągnął się do armii francuskiej. Wydaje się, że walczył nie zważając na własne bezpieczeństwo, otrzymując odznaczenie za odwagę, zanim zginął w okopach pod Neuville-St.-Vaast. W czasie służby wyrzeźbił postać z kolby karabinu zabranego niemieckiemu żołnierzowi, „aby wyrazić łagodniejszy porządek uczuć”.

Związek z Zofią Brzeską

Gaudier poznał Zofię Brzeską, polską eks-gubernatorkę dwa razy starszą od niego, gdy miał zaledwie 18 lat. Gaudier był artystą, a Brzeska powieściopisarką. Powstało kilka książek o twórczości Gaudiera, ale tylko książka Savage Messiah autorstwa H. S. Ede (Jim Ede) skupia się na tym związku. Brzeska była raczej towarzyszką, a jej związek z Gaudierem przypominał współuzależnienie, gdyż oboje cierpieli na wyraźne zaburzenia psychiczne. Henri był oddany Sophie, nawet przyjął jej nazwisko jako swoje, ale Sophie była często lekceważąca i zimna wobec romantycznych zalotów Henriego (w rzeczywistości, według Ede, albo nigdy nie uprawiali seksu, robili to tylko raz lub dwa razy, albo rzadko). Często przebywali osobno, a Zofia kupowała Henriemu prostytutki dla jego przyjemności, zamiast odbywać z nim stosunki.

Brzeska jest często pomijana w relacjach o życiu Gaudiera. Nawet sam „Savage Messiah” skupia się na artyście, a Brzeska jest traktowana z bardzo małym zainteresowaniem. Film Kena Russella z 1972 roku, będący adaptacją książki, zmienia jednak punkt ciężkości na związek Zofii i Henri Gaudiera.

Po jego śmierci Zofia Brzeska pogrążyła się w rozpaczy, umierając ostatecznie w przytułku w 1925 roku.

Jim Ede odkupił sporą część prac Gaudiera-Brzeskiej od majątku Zofii Brzeskiej po jej śmierci intestacyjnej. W jej majątku znajdowały się liczne listy wysyłane między Henrim a Sophie. Ede wykorzystał je jako podstawę swojej książki Savage Messiah o życiu i twórczości Gaudiera-Brzeskiej, która z kolei stała się podstawą filmu Kena Russella o tym samym tytule. W zakończeniu filmu oglądamy wiele jego rzeźb i w pełni pokazujemy, jak wielką sztukę stworzył w ciągu swojego krótkiego życia.

Mimo, że na rozwój swojej sztuki miał zaledwie cztery lata, Gaudier-Brzeska wywarł zaskakująco silny wpływ na XX-wieczną rzeźbę modernistyczną w Anglii i Francji. Jego prace znajdują się w stałych kolekcjach m.in. w Tate Gallery, Kettle”s Yard, Princeton University Art Museum, University of Michigan Museum of Art, Philadelphia Museum of Art, Museum of Fine Arts, Budapest, Fine Arts Museums of San Francisco, Huntington Library, Musée National d”Art Moderne w Paryżu, Musée des Beaux-Arts d”Orléans.

W Nasher Museum of Art na Duke University odbyła się wystawa zatytułowana The Vorticists: Rebel Artists in London and New York, 1914-18 od 30 września 2010 do 2 stycznia 2011, na której znalazły się jego prace.

Źródła

  1. Henri Gaudier-Brzeska
  2. Henri Gaudier-Brzeski
  3. ^ „Sophie Brzeska”. Mercury Graphics. Archived from the original on 16 July 2011. Retrieved 20 October 2010.
  4. ^ Arrowsmith, Rupert Richard (2010). Modernism and the Museum: Asian, African, and Pacific Art and the London Avant-Garde. Oxford University Press. passim. ISBN 978-0-19-959369-9.
  5. ^ Gaudier-Brzeska, Henri (1915). „Vortex (Written from the Trenches)”. Blast. No. 2. p. 34.
  6. ^ Books in Scotland, Issues 19-29. Ramsay Head Press. 1985. p. 1.
  7. « Gaudier-Brzeska Collection »
  8. « Mort pour la France », sur memoiredeshommes.sga.defense.gouv.fr (consulté le 23 juillet 2021).
  9. a b c et d G. Bounoure, op. cit.
  10. Par exemple, selon Raphaël Morata dans l”article qu”il lui consacre dans Point de vue n° 3204 du 16 décembre 2009, page 51.
  11. E. Pound, en 1934 : « Gaudier est irremplaçable. Personne n’est apparu capable de prendre sa succession. Brancusi continua seul la conquête du marbre. »
  12. 1 2 Henri Gaudier-Brzeska // Encyclopædia Britannica (англ.)
  13. Архив изобразительного искусства — 2003.
Ads Blocker Image Powered by Code Help Pro

Ads Blocker Detected!!!

We have detected that you are using extensions to block ads. Please support us by disabling these ads blocker.