Walter De Maria

Resumen

Walter Joseph De Maria fue un artista, escultor, ilustrador y compositor estadounidense que vivió y trabajó en la ciudad de Nueva York. La práctica artística de Walter de Maria está relacionada con el arte minimalista, el arte conceptual y el land art de la década de 1960.

El director del LACMA, Michael Govan, dijo: «Creo que es uno de los mejores artistas de nuestro tiempo». Govan, que trabajó con De Maria durante varios años, consideró la obra de De Maria «singular, sublime y directa».

De Maria nació en 1935 en Albany, California. Sus padres eran propietarios de un restaurante local en Albany. El primer interés académico de Walter De Maria fue la música, primero el piano y luego la percusión. También se aficionó a los deportes y a los coches, de los que hizo dibujos. En 1946 ya se había afiliado a un sindicato de músicos.

De Maria estudió historia y arte en la Universidad de California, Berkeley, de 1953 a 1959. Formado como pintor, pronto se decantó por la escultura y comenzó a utilizar otros medios. En la década de 1960, De Maria y su amigo, el compositor de vanguardia La Monte Young, participaron en happenings y producciones teatrales en la zona de San Francisco. A partir de su contacto con la obra de La Monte Young y de la bailarina Simone Forti, entre otros, De Maria se interesó por proyectos orientados a tareas y juegos que dieron lugar a esculturas interactivas con el espectador. Por ejemplo, su obra Boxes for Meaningless Work (1961) lleva inscritas las siguientes instrucciones: «Transfiera cosas de una caja a la siguiente, de un lado a otro, de un lado a otro, etc. Sé consciente de que lo que estás haciendo no tiene sentido».

En 1960, De Maria se trasladó a Nueva York, donde se casó con su esposa Susanne Wilson (más tarde Susanna) un año después.

Sus primeras esculturas de la década de 1960 estaban influidas por el dadaísmo, el suprematismo y el constructivismo. Esta influencia llevó a De Maria a utilizar formas geométricas simples y materiales de fabricación industrial como el acero inoxidable y el aluminio, materiales también característicos del arte minimalista. Con el apoyo del coleccionista Robert C. Scull, De Maria comenzó a realizar piezas en metal en 1965.

También a mediados de la década de 1960, se involucró en diversas actividades artísticas. Su obra Cage, para John Cage, se incluyó en la exposición seminal Primary Structures de 1966 en el Museo Judío de Nueva York. Apareció en happenings, compuso dos obras musicales (Ocean Music, 1968) y produjo dos películas (Hardcore, ambas de 1969).

De Maria dirigió brevemente una galería en Great Jones Street, en el bajo Manhattan, con su esposa Susanna, en la que mostraba la colección de películas raras de Joseph Cornell, los Happenings de Robert Whitman (entonces estaba casado y creaba con la bailarina

En 1965, De Maria se convirtió en el baterista del grupo de rock neoyorquino The Primitives y en un artista

De María viajó a California en mayo de 2013 para celebrar el centenario de su madre y allí sufrió un derrame cerebral unos días después. Permaneció allí para recibir tratamiento. Murió en Los Ángeles el 25 de julio de 2013, a la edad de 77 años. Le sobreviven su madre, Christine De Maria; su hermano, Terry; cuatro sobrinas; cuatro sobrinos; y cuatro sobrinas nietas y dos sobrinas nietas.

A partir de 1968, De Maria realizó esculturas e instalaciones minimalistas, como el Erdraum de Múnich de 1968. Realizó proyectos de Land art en los desiertos del suroeste de Estados Unidos, con el objetivo de crear situaciones en las que el paisaje y la naturaleza, la luz y el clima se convirtieran en una experiencia intensa, física y psíquica. En su trabajo, De Maria destacó que la obra de arte pretende hacer reflexionar al espectador sobre la tierra y su relación con el universo.

El Campo de Rayos (1977) es la obra más conocida de De Maria. Consta de 400 postes de acero inoxidable dispuestos en una cuadrícula calculada sobre un área de 1 milla × 1 km. La hora del día y el tiempo cambian los efectos ópticos. También se ilumina durante las tormentas. El campo está encargado y mantenido por la Dia Art Foundation. Se ha especulado que el Campo de Rayos influyó en las imágenes del epílogo de la novela de Cormac McCarthy de 1985, Meridiano de sangre.

En las décadas de 1960 y 1970, De Maria creó obras urbanas perdurables. Como piezas complementarias, Kilómetro terrestre vertical (1977), y El kilómetro roto (1979), abordan la idea de la distancia invisible o abstracta. Kilómetro terrestre vertical es una barra de latón de un kilómetro de largo, de dos pulgadas de diámetro, perforada en el parque Friedrichsplatz, en el centro de Kassel (Alemania). La parte superior circular de la varilla, a ras de la superficie terrestre, está enmarcada por una placa cuadrada de dos metros de piedra arenisca roja. En 1979, De Maria dispuso meticulosamente quinientas varillas de latón para The Broken Kilometer, una instalación permanente en el 393 West Broadway de Nueva York.

En contraste con el duro metal de ambas piezas de Kilometer, la tercera de estas obras urbanas, The New York Earth Room (1977), es una habitación de 3.600 pies cuadrados rellena hasta una profundidad de 22 pulgadas con 250 yardas cúbicas de tierra (la obra de Nueva York es una iteración permanente de Munich Earth Room, 1968, una instalación temporal en Múnich). También en 1977, el artista recreó la obra en la Galería Heiner Friedrich de Nueva York, que luego fue reinstalada de forma permanente en 1980 en el número 141 de Wooster Street, Nueva York.

El Kilómetro Roto también forma parte de la serie de esculturas monumentales de De María que utilizan un formato horizontal, que presentan agrupaciones de elementos ordenados según cálculos precisos. Esta serie incluye 360

En 1989, De Maria realizó una esfera de granito pulido para la Assemblée Nationale de París, a la que siguieron, en 2000 y 2004, obras para dos museos de la isla de Naoshima, en Japón, el Museo de Arte Contemporáneo de Naoshima y el Museo de Arte Chichu. En 2010 se instaló en el Türkentor de Múnich una escultura comparable, de 25 toneladas, titulada Large Red Sphere (2002).

Un Sol

De Maria y Robert Whitman abrieron la galería 9 Great Jones Street de Nueva York en 1963; ese mismo año se presentó allí la primera exposición individual de escultura de De Maria. Su primera exposición individual en una galería comercial tuvo lugar en 1965, en la Paula Johnson Gallery del Upper East Side de Nueva York. (Su propietaria pronto se hizo más conocida con la Paula Cooper Gallery)

De Maria evitaba participar en exposiciones en museos cuando podía, y prefería crear sus instalaciones al aire libre o en lugares urbanos poco convencionales. Su obra se expuso más ampliamente fuera de Estados Unidos, y tuvo importantes exposiciones en Japón y Europa.

En 1968 y 1977, De Maria participó en la Documenta de Kassel; instaló su escultura pública permanente Kilómetro de Tierra Vertical en el parque Friedrichsplatz de la ciudad. En 1977, se celebró una gran exposición de la escultura de De Maria en el Kunstmuseum Basel en 1972. Desde entonces, también ha sido objeto de numerosas exposiciones individuales organizadas por el Centre Georges Pompidou de París (1981), el Museum Boymans-van Beuningen de Rotterdam (1984), la Staatsgalerie de Stuttgart (1987), el Moderna Museet de Estocolmo (1988), la Gemäldegalerie de Berlín (1998) y el Chichu Art Museum de Naoshima (2000 y 2004). Organizada por la Menil Collection en 2011, «Walter De Maria: Trilogías» fue la primera gran exposición del artista en un museo de Estados Unidos.

En 2015, el cineasta e historiador del arte James Crump produjo y dirigió Troublemakers: The Story of Land Art. Ambientado en los desolados espacios desérticos del suroeste de Estados Unidos, este largometraje documental contiene imágenes poco comunes de De Maria y de las obras existentes y no existentes del artista. Troublemakers fue uno de los doce documentales seleccionados por el 53º Festival de Cine de Nueva York, del 25 de septiembre al 11 de octubre de 2015. La película se estrenó en el IFC Center de Nueva York el 8 de enero de 2016.

Fuentes

  1. Walter De Maria
  2. Walter De Maria
  3. ^ «Walter de Maria». Retrieved 2022-08-01.
  4. [1]
  5. et toujours en cours vingt ans après, voir « Land Art Chronology » in Lars Nittve, Walter De Maria: Two Very Large Presentations, Moderna Museet, (ISBN 91-7100-362-2), 1989, p. 111
  6. ^ Walter De Maria, The Lightning Field på Dia Foundations webbplats
  7. ^ Walter De Maria, The Broken Kilometer på Dia Foundations webbplats
  8. a b c Seel Martin: Estetyka obecności fenomenalnej. Kraków: universitas, 2008, s. 151-153. ISBN 97883-242-0866-1.
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