Lucas van Valckenborch

Zusammenfassung

Lucas van Valckenborch oder Lucas van Valckenborch der Ältere (Leuven, ca. 1535 – Frankfurt am Main, 2. Februar 1597) war ein flämischer Maler, der vor allem für seine Landschaften bekannt ist. Er leistete auch Beiträge zur Porträtmalerei sowie zu allegorischen und Marktszenen. Er war Hofmaler von Erzherzog Matthias, dem Statthalter der Spanischen Niederlande in Brüssel. Später wanderte er nach Österreich und dann nach Deutschland aus, wo er sich Mitgliedern seiner Künstlerfamilie anschloss, die aus religiösen Gründen dorthin gezogen waren.

Lucas van Valckenborch wurde in Leuven in eine der bedeutendsten flämischen Künstlerfamilien geboren. In der Familie, die sich über drei Generationen erstreckt, sind 14 Künstler verzeichnet, von denen sein älterer Bruder Marten der Ältere und dessen Söhne Frederik van Valckenborch und Gillis van Valckenborch die wichtigsten Persönlichkeiten sind.

Am 26. August 1560 wird er als Mitglied der Mechelner Malergilde registriert. Mechelen war zu dieser Zeit als Zentrum für Öl- und Aquarellmalerei und insbesondere für Landschaftsmalerei bekannt. Das künstlerische Milieu von Mechelen war entscheidend für die Entwicklung des Künstlers. Lucas van Valckenborch erlernte in Mechelen die Kunst des Aquarellierens. Hier lernte er auch die bedeutenden Maler Pieter Bruegel den Älteren (1528-1569) und Hans Bol (1534-1593) kennen, die beide eine wichtige Rolle bei der Entwicklung der Landschaftsmalerei in den Niederlanden spielten. Der Biograph Karel van Mander aus dem 17. Jahrhundert berichtet, dass Lucas van Valckenborch in Mechelen das Malen von Landschaften erlernte.

Zu Beginn der ikonoklastischen Wut des Beeldensturms im Jahr 1566 verließ Lucas van Valckenborch zusammen mit seinem Bruder Marten van Valckenborch Antwerpen, wahrscheinlich aus religiösen Gründen, da sie möglicherweise protestantisch waren. Eine Reihe von topografischen Ansichten, darunter eine 1567 gemalte Ansicht von Lüttich, belegen, dass van Valckenborch das Maastal hinauf reiste. Diese Reise spielte eine wichtige Rolle in seiner Entwicklung als Landschaftsmaler, der direkt nach der Natur arbeitet. Im Jahr 1570 hielt sich der Künstler in Aachen auf, wo er seinen Bruder Marten wiedertraf. Hier waren die beiden Brüder auch zwei Jahre lang mit Hans Vredeman de Vries, einem Freund und Künstlerkollegen, zusammen.

Um 1575 kehrte Lucas nach Antwerpen zurück, wo er sich einen Namen gemacht haben muss. Noch vor 1579 wurde er vom jungen Erzherzog Matthias von Österreich, dem Statthalter der Spanischen Niederlande, als Hofmaler eingestellt. Der Erzherzog war besonders von seinen Fähigkeiten als Porträtmaler beeindruckt. Als Hofmaler schuf Valckenborch in den Niederlanden einige Werke für den Erzherzog, darunter die Entwürfe für die Erzherzogliche Garde und einige Porträts. Nachdem der Erzherzog 1582 seine Stellung als Statthalter verloren hatte, verließ er die Niederlande und lebte fortan ohne Stellung in Linz. Es ist nicht klar, wann Lucas van Valckenborch zum Erzherzog nach Linz kam. Van Mander beschreibt, dass die beiden gemeinsam die Donau hinunter reisten. Dafür gibt es keine urkundlichen Belege, aber es wird angenommen, dass er 1582 oder früher in Linz eintraf und dort mindestens bis Juni 1582 blieb. Zwei Rechnungen aus Kremsmünster belegen, dass er sich tatsächlich in Oberösterreich aufhielt.

Zu Beginn des Jahres 1593 ging Lucas van Valckenborch zu seinem Bruder Marten nach Frankfurt am Main. Hier wurde er Lehrer und Mitarbeiter von Georg Flegel. Er blieb bis zu seinem Tod im Jahr 1597 in Frankfurt tätig.

Allgemein

Lucas van Valckenborch ist vor allem für seine Landschaften bekannt, in denen er existierende und imaginäre Szenen abbildet. Er malte auch Porträts für seinen Gönner Kaiser Matthias. Außerdem war er ein Figurenmaler, wie eine Serie von neun Allegorien der Jahreszeiten aus dem Jahr 1592 in Frankfurt zeigt.

Die frühesten datierten Werke von Valckenborch stammen aus dem Jahr 1567. Sein Monogramm war L

Sein Stil stand dem von Pieter Brueghel dem Älteren nahe, aber er modifizierte diesen Einfluss auf persönliche Art und Weise und war kein sklavischer Kopist. Sein Werk war in derselben flämischen Tradition verwurzelt, ohne der neueren manieristischen Bewegung zu folgen.

Landschaften

Van Valckenborch arbeitete weitgehend in der Tradition der so genannten „Weltlandschaft“ mit Panoramabildern aus der Vogelperspektive. Dieser Stil der Landschaftsmalerei wurde in Antwerpen in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts von Künstlern wie Joachim Patinir, Herri met de Bles und Pieter Bruegel dem Älteren entwickelt. Er wurde auch von Lucas van Valckenborchs Zeitgenossen wie Gillis Mostaert und Gillis van Coninxloo praktiziert. Van Valckenborch malte auch topografisch genaue Landschaften. Es wird vermutet, dass Joris Hoefnagel seine topografischen Zeichnungen, z. B. die gezeichnete Ansicht von Linz, für seine Entwürfe für den sechsbändigen Atlas Civitates orbis terrarum verwendet hat, der zwischen 1572 und 1617 von Georg Braun und Frans Hogenberg herausgegeben wurde.

Lucas van Valckenborch stützt sich bei vielen seiner imaginären Landschaften auf Zeichnungen, die er auf seinen Reisen direkt nach der Natur angefertigt hat. Die Zeichnungen lieferten ein Repertoire an Motiven, die er immer wieder verwendete. So verbinden seine Landschaftskompositionen oft reale Orte mit imaginären Elementen. Viele der von ihm geschaffenen Ansichten lassen sich daher nicht verorten. So konnte beispielsweise keine der zahlreichen Landschaften mit Schmelzöfen und Schmieden jemals identifiziert werden. Ein großer Teil seines landschaftlichen Schaffens ist der Darstellung von Felslandschaften gewidmet, in denen er Eisenhütten oder kleine religiöse oder bäuerliche Szenen platzierte. Ein weiteres wiederkehrendes Thema waren ländliche Vergnügungen, wie in der Landschaft mit einem ländlichen Fest (Eremitage) oder den beiden Versionen der Landschaft mit einer Bauernhochzeit und einem Tanz (beide 1574, Nationalgalerie Dänemark). Er schuf auch einige Nahaufnahmen von Waldlandschaften.

In ihrer Mischung aus Fantasie und präzisen topografischen Details bieten van Valckenborchs Landschaftsgemälde einen Blick auf die Welt und das Verhältnis des Menschen zu ihr. Besonders deutlich wird dies in seinen Felsenlandschaften, in denen die zierlichen Menschen auf dem gewundenen Pfad durch die monumentalen Felsen reduziert werden. Ein Beispiel dafür ist die Felsenlandschaft mit Reisenden auf einem Pfad (um 1570, Sotheby“s 6. Juli 2016, London, Los 3), in der der entfernte Ziegenhirte und die Silhouetten seiner Schützlinge im Vergleich zu der großen Entfernung und der schwindelerregenden Perspektive der Szene ameisenhaft erscheinen. Diese dramatische visuelle Darstellung ist eindeutig als Kommentar zur Stellung des Menschen im Universum gedacht.

Außerdem malte er zwischen 1584 und 1587 eine Reihe von großen Bildern, die die Arbeit der Monate darstellen, wahrscheinlich im Auftrag von Erzherzog Matthias. Diese Kompositionen, von denen sieben erhalten sind (fünf davon befinden sich im Kunsthistorischen Museum), stellen die verschiedenen Monate des Jahres dar, indem sie die wechselnde Landschaft und die traditionellen Tätigkeiten der Menschen in jedem Monat zeigen. Es ist nicht klar, ob die fünf fehlenden Gemälde nie gemalt wurden oder verloren sind. Aufgrund ihrer realistischen Darstellung haben diese Kompositionen einen dokumentarischen Wert. Das Werk von Pieter Bruegel dem Älteren, der eine Serie von 6 Gemälden zu den Jahreszeiten gemalt hatte, war einflussreich auf van Valckenborch. Lucas van Valckenborch wandte sich von der Tradition ab, die Landschaft in drei kaskadenartigen Entfernungen zu malen, die in drei verschiedenen Farben wiedergegeben wurden: Braun, Grün und Blau für jede zurückweichende Ebene. Stattdessen ließ er oft den Grünton für die mittlere Entfernung weg. Er innovierte auch die thematischen Szenen, indem er sie zu Genreszenen mit einer stärkeren erzählerischen Tiefe entwickelte.

Lucas van Valckenborch griff immer wieder das Thema des Turmbaus zu Babel auf, der auch von Pieter Bruegel dem Älteren und später von einer ganzen Reihe flämischer Künstler dargestellt wurde. Das Thema des Turmbaus zu Babel wird gewöhnlich als Kritik an der menschlichen Hybris und insbesondere an der römisch-katholischen Kirche interpretiert, die zu dieser Zeit mit großem Aufwand große Bauprojekte wie den Petersdom in Angriff nahm. Es wird aber auch als eine Feier des technischen Fortschritts gesehen, der eine bessere und besser organisierte Welt ankündigt.

Porträts

Erzherzog Matthias soll Lucas van Valckenborch wegen seiner Fähigkeiten als Porträtmaler als seinen Hofmaler engagiert haben. Viele der Werke, die er für den Erzherzog schuf, waren tatsächlich Porträts, darunter auch Porträts des Erzherzogs und seiner Frau Sibylle von Jülich-Cleve-Berg. Bei diesen Porträts handelte es sich um Ganzfigurenporträts oder Büsten. Außerdem malte er mehrere Miniaturporträts des Erzherzogs und seiner Frau. Es liegt auf der Hand, dass diese Porträts dazu dienten, die Macht des Erzherzogs zu demonstrieren und seinem Ego zu schmeicheln, da er stets in einer königlichen und imposanten Haltung und in der neuesten Mode gekleidet dargestellt wird.

Lucas van Valckenborch hat auch Miniaturporträts von sich selbst und seinen Freunden in eine Reihe seiner Landschaftsgemälde eingefügt. Dies ist zum Beispiel in Der Spaziergang des Kaisers im Wald der Fall, wo er sich selbst auf der linken Seite der Komposition mit seinem Zeichenwerkzeug darstellt. In der Landschaft mit einem ländlichen Fest (Eremitage) hat er seine Freunde Abraham Ortelius, Joris Hoefnagel und sich selbst in der Menge der Feiernden porträtiert.

Marktszenen

Lucas van Valckenborch hat eine Reihe von Marktszenen gemalt, die ebenfalls einen eindeutigen Bezug zu den vier Jahreszeiten aufweisen. Der Fleisch- und Fischmarkt (Winter) (um 1595, Montreal Museum of Fine Arts) ist ein Beispiel für eine Marktszene, die auch eine Allegorie des Winters ist. Das Werk war wahrscheinlich Teil einer Serie von vier Gemälden, die den Jahreszeiten gewidmet waren. Die Bildsprache der Marktszenen geht auf die vorangegangene Generation von Malern der Antwerpener Schule zurück. In der Serie entwickelte van Valckenborch insbesondere die von Pieter Aertsen und Joachim Beuckelaer begründete Tradition der Kunstmarktszenen weiter. Er strebte eine Synthese von Stillleben mit Landschafts- und Genremalerei an.

Die Stillleben in vielen Marktszenen sind das Werk seines Assistenten Georg Flegel, der möglicherweise auch bei ihm gelernt hat. Eine schneebedeckte Fischmarktszene (Königliches Museum der Schönen Künste Antwerpen) ist ein weiteres Beispiel für eine Marktszene, die im Winter spielt. Im Hintergrund sind Menschen zu sehen, die auf dem Eis Schlittschuh laufen. Zwei vermummte, wohlhabende Frauen tätigen ihre Einkäufe, gekleidet im typischen Brabanter Stil um 1580-1600. Der Fischhändler schneidet Stücke vom Lachs ab, während seine Frau geräucherten Fisch vom Haken nimmt. Der Fisch und die Utensilien im Vordergrund sind das Werk von Flegel, der den feinen Metallglanz des Messingeimers und die Maserung des hölzernen Wassereimers wiedergeben konnte. Georg Flegel malte auch die Speisen und das luxuriöse Geschirr auf zwei Gemälden von van Valckenborch, die Bankette darstellen (Schlesisches Museum und St. Gilgen-Salzburg, Privatsammlung H. Wiesenthal).

Quellen

  1. Lucas van Valckenborch
  2. Lucas van Valckenborch
  3. ^ Name variations: Lucas van Falckenburg, Lucas van Valckenborgh, Lucas van Valckenburg, Lucas van Valkenburg, Lucas van Walckenburg
  4. ^ a b c d e f g h Alexander Wied and Hans Devisscher. „Valckenborch, van.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 24 July 2016
  5. ^ W. K. Zülch, “Die Künstlerfamilie Van Valckenborch“, Oud-Holland 49 (1932), pp. 221–228 (in German)
  6. ^ a b c d e f g h i j Ulrike Schmidl, Lucas van Valckenborch in Wiener Sammlungen, Diplomarbeit Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.), Universitat Wien, November 2010 (in German)
  7. a b Lucas van Valckenborch in Karel van Mander“s Schilder-boeck, 1604
  8. Hermann Arthur Lier: Valckenborch, Lucas van. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 40, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, S. 392 f.
  9. Εθνική Βιβλιοθήκη της Γερμανίας, Κρατική Βιβλιοθήκη του Βερολίνου, Βαυαρική Κρατική Βιβλιοθήκη, Εθνική Βιβλιοθήκη της Αυστρίας: Gemeinsame Normdatei. 118935593. Ανακτήθηκε στις 15  Οκτωβρίου 2015.
  10. (Δανικά, Αγγλικά) Kunstindeks Danmark. 1888. Ανακτήθηκε στις 9  Οκτωβρίου 2017.
  11. (Αγγλικά) Discogs. 4756823. Ανακτήθηκε στις 9  Οκτωβρίου 2017.
  12. 5,0 5,1 5,2 The Fine Art Archive. cs.isabart.org/person/58950. Ανακτήθηκε στις 1  Απριλίου 2021.
  13. 8,0 8,1 Alexander Wied and Hans Devisscher. „Valckenborch, van.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 14 Jul. 2014
  14. Lucas van Valckenborch en el Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD).
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