Antonio del Castillo y Saavedra

Zusammenfassung

Antonio del Castillo y Saavedra (1616-1668) war ein spanischer Barockmaler, der in Córdoba geboren wurde und dessen Schule er am besten vertritt. Er ist auch ein hervorragender Landschaftsmaler und Zeichner, der zu den wichtigsten Malern des Goldenen Zeitalters in Spanien zählt.

Er wurde in Córdoba als Sohn des Malers Agustín del Castillo, über den nur wenig bekannt ist, den Palomino aber als „ausgezeichneten Maler“ und aus einer illustren Familie bezeichnete, und von Ana de Guerra geboren. Zunächst im väterlichen Atelier ausgebildet, wurde er im Alter von fünfzehn Jahren zum Waisenkind und stellte sich am 24. November 1631 als ältester von vier Brüdern vor einen Magistrat in Córdoba, um aufgrund seiner Minderjährigkeit einen Vormund zu bekommen. Der Vertrag mit dem Bildermaler Ignacio Aedo Calderón besagt, dass Aedo sich verpflichtet, ihm das Malerhandwerk beizubringen, damit er sein Leben diesem Beruf widmen kann. Castillo musste ihm auf jede erdenkliche Art und Weise dienen und wurde dafür von seinem Herrn ausgebildet und umsorgt sowie mit Nahrung, Kleidung, Schuhen und einer Unterkunft versorgt, während seine Mutter seine jüngeren Geschwister aufzog. Palomino zufolge ging er dann nach Sevilla, um seine Studien bei dem Kordovaner José de Sarabia zu vervollständigen, „und zwar in der Schule des bedeutenden Francisco de Zurbarán“. Die Verwandtschaft mit dem Maler aus der Extremadura ist jedoch nicht urkundlich belegt, auch wenn sie durch stilistische Verwandtschaft gestützt werden kann, ebenso wie die Behauptung Palominos, er sei mit dem sevillanischen Maler Juan del Castillo verwandt, unbegründet ist.

Nach seiner Rückkehr aus Sevilla am 28. Juni 1635 heiratete er seine erste Frau, Catalina de la Nava, eine fünfzehn Jahre ältere Frau, die er möglicherweise aus dem Bedürfnis heraus heiratete, sich finanziell zu etablieren und seine Mutter und seine jüngeren Geschwister unterstützen zu können. Mit seiner Frau bezog er ein gemietetes Haus in der Straße vor dem Hospital de la Lámpara, und mit der Mitgift seiner Frau richteten sie ihr neues Zuhause ein.

Im Jahr 1638 wird er in dem ersten Dokument, das ihn als Malermeister ausweist, als Bildermaler erwähnt: dem Vertrag über das Malen eines Bildes des Heiligen Joseph, das von dem kordanischen Künstler Bernabé Gómez del Río für die Pfarrkirche von Montoro geschaffen wurde und für das er 21 Dukaten erhalten sollte. Im Jahr 1642 beauftragte er den Maler Diego de Borja mit der Anfertigung eines Gemäldes des Heiligen Petrus Nolasco, der den Habit der Mercedarier empfängt, sowie mit der Anfertigung von vier kleinen Gemälden, die den Heiligen Petrus Armengol, den Heiligen Serapius, die Heilige Maria del Socorro und die Heilige Colaxia für den Hauptaltar des Klosters Nuestra Señora de las Mercedes Outside the Walls darstellen. Dennoch stammte der größte Teil seines Einkommens in dieser ersten Phase aus den Werken, die in dem Laden seines Vaters verkauft wurden. Er wechselte zweimal seinen Sitz und ließ sich schließlich am 31. August 1641 in der Calle de Libreros nieder, einer Fortsetzung der Calle de la Feria, die heute als Diario Córdoba bekannt ist.

Am 28. Oktober 1644 starb Catalina de la Nava vorzeitig. Sie hinterließ ihm ein Fünftel ihres Vermögens und teilte den Rest zwischen Andrés Pérez und Francisca de León, Kindern aus ihrer ersten Ehe, auf. Schließlich wurde auf Intervention von Castillos Anwalt alles in zwei Zahlungen von 400 Reales aufgeteilt. Im Jahr 1645 gab der Kanoniker Lupercio González das Martyrium von San Pelayo für seine Privatkapelle im Chorgestühl der Kathedrale von Córdoba in Auftrag. Dies war der erste Auftrag dieser Art, gefolgt von einigen Arbeiten für die Kapelle Nuestra Señora del Rosario neben der Kapelle des Inka Garcilaso, die sein Vater einige Jahre zuvor vergoldet hatte.

Fünf Jahre nach dem Tod von Catalina de la Nava heiratete er erneut María Magdalena Valdés, die Tochter des Silberschmieds Simón Rodríguez de Valdés. Dies war der Beginn einer der blühendsten Perioden für den Cordovan-Künstler, in der seine wichtigen Aufträge zunahmen: Der Kalvarienberg der Inquisition (heute im Museum der Schönen Künste in Córdoba) für den Hauptsaal des Inquisitionsgerichts (der Auftrag für das Wandgemälde der Jungfrau, des Heiligen Philippus und Jakobus des Kleinen für die Kathedrale; die Wandgemälde für die Puerta del Perdón der Kathedrale; die Krönung der Jungfrau für die Kirche des Hospital de Jesús Nazareno und der Heilige Raphael für José de Valdecañas y Herrera, der sie dem Konsortium schenkte.

Anlässlich der Pest in den Jahren 1649 und 1650 reichte Castillo ein Gedicht bei dem von der Stadt veranstalteten Gedichtwettbewerb zu Ehren des Erzengels Raphael ein, um Schutz vor der Seuche zu suchen. Die sechs Strophen von Castillo, die der ersten Erscheinung des Erzengels vor dem kordanischen Mönch Simón de Sousa im Jahr 1278 gewidmet sind, wurden mit dem zweiten Preis ausgezeichnet und 1653 in Pedro Mexía de la Cerdas Gedenkbuch Relación de las fiestas eclesiásticas y seculares que la mui noble y siempre leal Ciudad de Córdoba ha hecho a su Ángel Custodio S. Rafael este año de M.DC.LI.(sic) gesammelt.

Im Jahr 1652 starb María Magdalena Valdés und machte Castillo zum zweiten Mal zum Witwer, was ihn daran hinderte, an der Verleihung des Literaturpreises in der Kirche San Pablo teilzunehmen. Am 30. Juli 1654 unterzeichnete er einen Ehevertrag mit Francisca de Paula Lara y Almoguera. Die letzten Jahre seines Lebens sind aufgrund des Mangels an schriftlicher Dokumentation und künstlerischer Produktion etwas weniger gut dokumentiert. In seinen letzten Lebensjahren lebte er in der Calle Muñices, wo er ein Nachbar der damaligen cordobanischen Elite war. 1666, so Palomino, reiste er nach Sevilla, wohin er seit seinen Studienjahren nicht mehr zurückgekehrt war, und entdeckte dort die Malerei Murillos und die Schönheit seiner Farben, „die ihm fehlte, da er so viel zum Zeichnen übrig hatte“, was ihn zu dem Ausruf veranlasste: „Castillo ist tot!

Palomino zufolge wird einiges von dem, was er von Murillo gelernt hat, in seinen letzten Werken deutlich, insbesondere in einem Heiligen Franziskus in halber Länge, den er für den Kaufmann Lorenzo Mateo malte, der „an Geschmack und Süße im Kopf und in den Händen alles übertrifft, was er in seinem Leben gemacht hat, Castillo, denn in Wahrheit fehlte ihm eine gewisse Anmut und guter Geschmack in der Farbgebung“. Er starb am 2. Februar 1668 in seinem Haus in der Calle Muñices ohne Nachkommen.

Castillos Malerei bewegte sich fast unverändert im Umfeld des Naturalismus und war den neuen, eher barocken Tendenzen fremd. Die Spuren seiner Ausbildung im Zurbaran-Milieu sind in einigen seiner religiösen Kompositionen zu sehen, wie dem Kalvarienberg der Inquisition, den er für den Saal des Heiligen Offiziums im Alcázar de los Reyes Cristianos (heute im Museo de Bellas Artes in Córdoba) malte, der Anbetung der Hirten im Museo del Prado, heute im Museo de Málaga, und der Geburt Christi in der Spanischen Gesellschaft, die mit feierlicher Monumentalität und tenebristischer Beleuchtung behandelt wird.

Seine erzählenden Gemälde sind persönlicher, mit zahlreichen Figuren in architektonischen oder landschaftlichen Umgebungen, die sein räumliches Gespür und die zahlreichen Naturstudien, die er anzufertigen pflegte, offenbaren. Als „ausgezeichneter Landschaftsmaler“, so Palomino, und mit einer „einzigartigen Anmut“ für dieses Genre begabt, wie die zahlreichen Gemälde zeigen, die in Privathäusern mit Geschichten und Zitadellen aufbewahrt werden, ging Castillo „einige Tage lang spazieren, mit der Aufgabe zu zeichnen, und kopierte einige Orte aus der Natur, wobei er auch die Hütten und Bauernhäuser des Landes nutzte; Etwa 150 Zeichnungen von Köpfen, Landschaften, Tieren und bäuerlichen Szenen, die er in den Landschaftshintergründen seiner historischen Ölgemälde verwendete, in denen auch die Gesichter der Figuren authentische Porträts sind, zeugen von seinem Interesse an der unmittelbaren Welt. Beispiele dafür sind die Serie von sechs Gemälden über das Leben Josephs im Museo del Prado, in der Alfonso E. Pérez Sánchez seinen „leuchtenden Sinn für Landschaft, mit raffinierten grünlichen Grautönen und Silberfarben“ hervorhob, obwohl Palomino seinen mangelnden Farbgeschmack kritisierte, und das berühmte Martyrium des Heiligen Pelayo in der Kathedrale von Córdoba, „in dem Castillo die Eminenz seines historischen Genies hervorragend zur Geltung brachte“. Zwei kleine querformatige Gemälde in einer Privatsammlung mit Szenen aus der Kindheit Jesu (Rast auf der Flucht nach Ägypten und Der Traum des heiligen Joseph), eingebettet in weite Landschaften mit weißen Städten in der Ferne, könnten die von Palomino erwähnten Länder in Privathäusern in Córdoba illustrieren.

Die Geschicklichkeit in der Komposition und der Realismus seiner Porträts zeigen sich in der Taufe des Heiligen Franz von Assisi im Museo de Bellas Artes in Córdoba, die 1663 für den Kreuzgang des Franziskanerklosters San Pedro el Real gemalt wurde, wo er, laut Palomino verärgert über die Wiederholung der Unterschrift von Juan de Alfaro, der mit ihm mit anderen Gemälden für den gleichen Kreuzgang konkurrierte, „non fecit Alfarus“ unterschrieb. Der gleiche unmittelbare Naturalismus wie in seinen Zeichnungen findet sich auch in der Predigt des heiligen Franziskus vor Papst Innozenz III. in der Pfarrkirche des heiligen Franziskus und des heiligen Eulogius in der Axerquia, wo neben angesehenen Kirchenfürsten auch Bettler, vertiefte Städter und unruhige Kinder der Predigt beiwohnen.

Antonio del Castillo malte auch Fresken, und die Bilder der Apostel Petrus und Paulus mit den Schutzheiligen der Stadt in der Puerta del Perdón der Kathedrale von Córdoba (vorbereitende Zeichnung im Museo de Bellas Artes) sind von ihm. Er konkurrierte mit Cristóbal Vela um den Auftrag für das Hauptaltarbild der Kathedrale, der laut Palomino schließlich an Vela vergeben wurde. Er arbeitete oft für die Franziskaner und Dominikaner und war verantwortlich für die Ausmalung der monumentalen Treppe des Predigerkollegs des Heiligen Paulus, von der das Gemälde der Erscheinung des Heiligen Paulus vor König Ferdinand III. stammt, das sich heute im Museum der Schönen Künste von Córdoba befindet, aber er war auch gezwungen, für verschiedene Kirchen der Stadt und für einige Mitglieder der städtischen Oligarchie zu arbeiten, manchmal unter dem Diktat derjenigen, die das Werk in Auftrag gaben, mit „großer eigener Kasteiung“. …; denn er war weder an Mitteln noch an Werken so reich, dass er auf einige von ihnen verzichten konnte“.

Quellen

  1. Antonio del Castillo y Saavedra
  2. Antonio del Castillo y Saavedra
  3. a b Palomino, p. 291.
  4. ^ (ES) Benito Navarrete Prieto e Fuensanta García de la Torre, Antonio del Castillo (1616-1668) Dibujosle muse, Santander, Fundación Marcelino Botín Pedrueca, 2008, p. 108.
  5. ^ a b c le muse, III, Novara, De Agostini, 1964, p. 151.
  6. Castillo Saavedra, Antonio del Museo Nacional del Prado (spanisch).
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